HINDU DICTIONARY IN ENGLISH AND TAMIL-120; இந்து மத கலைச்சொல் அகராதி-120 (Post.16,241)

Written by London Swaminathan

Post No. 16,241

Date uploaded in London – 26 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

Vindhya

Vindhya (विन्ध्य).—One of the seven holy mountains (kulaparvata) situated in Bhārata, a region south of mount Meru, according to the Varāhapurāṇa chapter 85.

Apart from its mention in the Nasik eulogy, the Vindhya mountain is mentioned in eight other inicriptions. Mandsaur inscription of Yalodharman and Viṣṇuvardhana refers to a tract of land, containing many countries, From the slopes of the Vindhyaf fiows waters of River Revā.

The Vindhya mountain comprised the chains of the ranges at the source of the Narmadā and Tāptī, and though most conspicuous in Western and central India, it extends right across the Peninsula, until passing through the neighbourhood of Gaya, its easternmost spurs reach and disappear in the valley of the Gaṅgā at Rajmahalas.

Puranic Story

Name of a range of mountain which separates Hindustan proper from the Deccan or south; it is one of the seven Kulaparvatas (q. v.) and forms the southern limit of Madhyadeśa; see Manusmṛti 2.21. [According to a legend, the Vindhya mountain, being jealous of the mount Meru (or Himālaya) demanded that the sun should revolve round himself as about Meru, which the sun declined to do; whereupon the Vindhya began to rise higher and higher so as to obstruct the path of the sun and moon. The gods being alarmed sought the aid of the sage Agastya, who approached the mountain and requested that by bending down he would give him an easy passage to the south, and that he would retain the same position till his return. This Vindhya consented to do (The real meaning is that Agastya was the first one to cross the mountain and came to South India via this mountain. Rama and others used coastal routes).Agastya laid road route.

***

Vishnu

He is in 2000 year old Sangam literature and early Tolkappiam as MAAYON. Also found in the name of Sangam Tamil poets as Viinan; Vinnathaayan meant Vishnu Daasan; Kannan Thaayan meant Kanna Daasan.

1) Viṣṇu (विष्णु, “all-pervading”):—One of the twenty-four forms of Viṣṇu through which Nārāyaṇa manifests himself. He is accompanied by a counterpart emanation of Lakṣmī

2.General information. Brahmā, Viṣṇu and Maheśvara are the Lords of creation, sustenance and extermination of this perishable universe. These trimūrtis (three figures) also are perishable. It is said, that one day of Brahmā will constitute thousand four-fold (catur) yugas and that during the life of Brahmā, fourteen Indras will fall down from heaven and die. This is a Brahmā age. Viṣṇu-worship in Rājasthān.—The Ghosundi Inscription of the 2nd century B.C., records the construction of a stone wall round the hall of worship of Saṅkarṣaṇa-Balarāma and Vāsudeva by Sarvatāta of Gaja family. The fact that Viṣṇu was worshipped as early as the 2nd century B. C., is known from this inscription.

Temples of Viṣṇu constructed by the Śilāhāra dynasty (r. 765-1215 A.D.).—The Śilāhāras of Koṅkaṇ were devotees of Śiva. Though they themselves built no temples of Viṣṇu, inscriptions of the age mention several shrines of the god erected by their officers and subjects. They are not, however, existing at present.

Sanskrit dictionary

Viṣṇu (विष्णु).—[viṣ vyāpane nuk Uṇādi-sūtra 3.39]

1) The second deity of the sacred Triad, entrusted with the preservation of the world, which duty he is represented to have duly discharged by his various incarnations; (for their descriptions see the several avatāras s. v. and also under avatāra); the word is thus popularly derived :यस्माद्विश्व- मिदं सर्वं तस्य शक्त्या महात्मनः । तस्मादेवोच्यते विष्णुर्विशधातोः प्रवेशनात् (yasmādviśva- midaṃ sarvaṃ tasya śaktyā mahātmanaḥ | tasmādevocyate viṣṇurviśadhātoḥ praveśanāt) ||.

2) Name of Agni; विष्णुर्नामेह योऽग्निः (viṣṇurnāmeha yo’gniḥ) Mahābhārata (Bombay) 3.221.12.

3) A pious man.

4) Name of a law-giver, author of a Smṛti called विष्णुस्मृति (viṣṇusmṛti).

5) Name of one of the Vasus.

6) The lunar mansion called Śravaṇa (presided over by Viṣṇu).

7) Name of the month चैत्र (caitra).

****

Vishnu gupta

Viṣṇugupta (विष्णुगुप्त).—Name of Chāṇakya.

Viṣṇugupta (विष्णुगुप्त):—astronomer. Quoted by Varāhamihira W. p. 239. 255. Oxf. 329^a (Utpala: Cāṇakyāparanāman), by Hemādri in Vratakhaṇḍa 1, 55. 56, in Dānakhaṇḍa 117, by Bhūdhara W. p. 259, by Lakṣmīdāsa Cambr. 54, by Raghunandana in Prāyaścittatattva.

Vishnugupta is the name of an ancient Raja (king of Nepal) .

Viṣṇugupta (विष्णुगुप्त) is an example of a Vaiṣṇavite name mentioned in the Gupta inscriptions. Viṣṇugupta (विष्णुगुप्त) is mentioned as the son of Pūrṇahari in the Kanherī cave inscription of Pullaśakti. These copper plates (mentioning Viṣṇugupta) are incised in the caves at Kānherī near Bombay.

Viṣṇugupta (विष्णुगुप्त) (=Viṣṇugun) is another name for Viśāṅkhunārāyaṇa—a shrine is located approximately 20 km southeast of Kathmandu on a hill in the foothills of Mount Phulcoki.

***

Viswamitra

See Vasishtha for more information.

Visvamitra is a celebrated ancient sage in Hindu literature, who transformed from a Kshatriya king into a revered Brahmarshi through rigorous penance.

Originally named Kaushika, he was a powerful Kshatriya king of Kanyakubja and the son of King Gadhi.

His intense rivalry and spiritual competition with the sage Vashistha over the divine cow Kamadhenu drove him to pursue extreme austerities. Through lifelong penance (tapas) along rivers like the Kaushiki, he progressively earned the titles of Rajarshi, Rishi, Maharshi, and ultimately Brahmarshi.

In the Ramayana, he guides and trains Prince Rama and Lakshmana, bestowing celestial weaponry (bala and ati bala) and helping them defeat demons like Tadaka before leading them to Sita’s Swayamvara. He is traditionally credited with authoring major portions of the Rigveda (such as Mandala 3) and is associated with bringing forth the sacred Gayatri Mantra. Mythological narratives across the Puranas recount his testing of King Harishchandra’s truthfulness, his encounters with celestial beings like Menaka, and surviving severe famines through extraordinary resolve.

***

Viswanatha /Visalakshi

Vishvanatha is a primary manifestation of Lord Shiva as the “Lord of the World,” housed in the major jyotirlinga shrine of Kashi (Varanasi). Consort of Lord Siva in Kaasi. Viśālākṣī (विशालाक्षी) refers to “she who has wide eyes” and is used to describe Pārvatī.

The large or expansive eyes represent the Divine Mother’s all-encompassing gaze, infinite compassion, and watchfulness over all creation.

It occurs alongside names emphasizing universal motherhood and presence, such as Viswamatha (Mother of the Universe) and Jagatdhatri (Protector of the World). While forms like Kamakshi (of Kanchipuram) and Visalakshi (of Kashi) represent regional manifestations of the Goddess, the Sahasranama integrates them to show that Devi Lalitha embodies all these supreme forms of Shakti. Meenakshi (fish eyed Goddess of Madurai) Neelaayathaakshi (Blue or black eyed goddess of Nagapattinam ) are also named after her eyes.

***

Vittala

Vittala, also known as Vithoba or Panduranga, is a Hindu deity worshipped mainly in the Indian states of Maharashtra and Karnataka. He is a form of Lord Vishnu or his avatar, Lord Krishna.He is shown as a dark young boy.He stands with his hands on his hips. He stands on a brick. His main consort is Rakhumai (Rukmini). His main temple is in Pandharpur, Maharashtra. Legend says he came to bless a devoted son named Pundalik. Pundalik was busy serving his parents and gave the Lord a brick to stand on while waiting. People sing his name in devotional songs and bhajans. Another famous temple of Him is  Vittala Temple in Hampi.

An abhang is an unbroken, continuous form of Marathi devotional poetry sung in praise of the Hindu god Vitthal (Vithoba).: The word comes from a- (non) and bhanga (ending or breaking), meaning an uninterrupted, eternal flow of devotion. Rooted in the Varkari Bhakti movement of Maharashtra, India, starting around the 13th century. : Composed as simple, emotional verses meant for communal singing during walking pilgrimages (wari) to Pandharpur rather than silent reading. Prominent Saint-PoetsSant Tukaram: Authored over 5,000 abhangs that mixed intimate devotion with social critiques against caste injustices.Sant Dnyaneshwar: Pioneered early Marathi devotional literature alongside Sant Namdev.Sant Eknath & Sant Janabai: Advanced the tradition with powerful, accessible verses that transcended social barriers. Typically structured in short stanzas meant to be accompanied by cymbals and drums. Features call-and-response patterns, lively tempos, and emotional depth. Popularized by legendary classical and semi-classical vocalists like Pandit Bhimsen Joshi and Kishori Amonkar.

Ashadhi Ekadashi is a holy day dedicated to Lord Vitthal (Vithoba), marking the culmination of the historic Pandharpur Wari pilgrimage in Maharashtra. Celebrated on the 11th lunar day of the bright fortnight in the Hindu month of Ashadha (June–July), it is believed to be the day Lord Vishnu (Vitthal) enters Yoga Nidra (cosmic sleep), beginning the four-month holy period of Chaturmas. Lord Vitthal is worshipped here to honour the deep devotion of Pundalik, who prioritized serving his elderly parents over receiving immediate divine vision, causing the Lord to wait on a brick. Devotees believe taking a holy bath in the Chandrabhaga River at Pandharpur and seeking darshan (divine view) at the Vitthal Rukmini Temple washes away sins. Lakhs of devotees known as Varkaris walk hundreds of kilometers in organized groups called Dindis. The main processional palanquins start from the sacred shrines of Saint Dnyaneshwar in Alandi and Saint Tukaram in Dehu, eventually converging at Pandharpur on Ashadhi Ekadashi. Participants wear simple white attire, carry saffron flags (pataka), and chant soulful devotional hymns (abhangas).Rituals: Devotees observe strict day-long fasting, abstaining from grains, and break the fast the following morning (Dwadashi).

****

Vyasa


Vyasa is a central and revered figure in most Hindu traditions. He is the author as well as a character in the Mahabharata and considered to be the compiler of both the Vedas, and the supplementary texts such as the Puranas. Vyasa is sometimes conflated by some Vaishnavas with Badarayana, the author of the Vedanta Sutras. Vyāsa is also considered to be one of the seven Chiranjivins (long lived, or immortals), who are still in existence according to general Hindu belief.

Vyasa appears for the first time as the author of, and an important character in the Mahābhārata. He was the son of Satyavati, daughter of a ferryman or fisherman, and the wandering sage Parashara. He was born on an island in the river Yamuna. The place is named after him as Veda Vyas, possibly the modern-day town of Kalpi in the Jalaun district of Uttar Pradesh. He was dark-complexioned and hence may be called by the name Krishna (black), and also the name Dwaipayana, meaning ‘island-born’.

Vyasa was grandfather to the Kauravas and Pandavas. Their fathers, Dhritarashtra and Pandu, adopted as the sons of Vichitravirya by the royal family, were fathered by him. He had a third son, Vidura, by a serving maid.

Although the Vedas are eternal, because it was he who compiled them and divided them into four vedas.being a great organiser he entrusted the propagation of the vedas with four of his disciples. His four  pupils—Paila, Vaiśampāyana, Jaimini and Sumantu.

Nārada emphasised devotion to Hari as the means of release and proceeded to narrate the story of his previous birth. When the sage left, Vyāsa retired to his hermitage Śamyāprāsa on the Sarasvatī and meditated on the Lord who appeared before him.

Vyasa Purnima- Guru Puja Day

Birth of Veda Vyasa: The day marks the birth anniversary of Maharishi Veda Vyasa, the legendary sage who compiled the four Vedas, wrote the Mahabharata (including the Bhagavad Gita), and authored the Puranas and Brahma Sutras. Guru-Shishya Tradition: It honours the sacred relationship between the guru (dispeller of darkness/ignorance) and the disciple. Alongside Hindus honouring their spiritual preceptors, Buddhists celebrate the day Lord Buddha gave his first sermon at Sarnath, and Jains mark it as the day Lord Mahavira designated his first disciple.

Chaatur Maasya Vrata- Stay put for Four Months (Chaatur= Four, Massya=Month)

Duration: Spans four lunar months from Devashayani Ekadashi (or Guru Purnima) in Ashadha until Prabodhini Ekadashi in Kartik.  In Hinduism, it marks the period when Lord Vishnu enters cosmic sleep (Yoga Nidra) on the cosmic ocean.  Devotees minimize material comfort and sense gratification, focusing instead on charity, prayer, scriptural study, and chanting. Ascetics and monks (Sannyasis) halt regular travel during these months to avoid accidentally harming small insects and life forms that thrive in the monsoon.

***

Vijaya Dasami (Victorious Tenth Day)

Derived from Sanskrit (nava meaning nine, ratri meaning nights, and dashami meaning tenth day), it marks the day of victory following the worship of Goddess Durga. It commemorates the triumph of good over evil—specifically Lord Rama’s defeat of Ravana and Goddess Durga’s victory over the demon Mahishasura. The day is highly auspicious for starting new ventures, education, and learning.

Durga Puja- Grandest Festival in West Bengal; Vijaya Dasami (Dasara)- Grandest Festival in Mysore, Karnataka.

Vijayadaśamī (विजयदशमी).— Navaratri is celebrated for nine nights from the 1st to the 9th in the bright lunar fortnight of the month of Kanni (September-October) ; it continues up to Daśamī (the tenth night) it is called Dasra. The Hindus believe that the Vijayadaśamī (the victorious tenth) was the day on which Devī Durgā killed Mahiṣāsura and got victory. So this day is considered to be a suitable moment to begin the learning of all the arts which would enable one to carry on a successful life.

The soldier places his weapons, the man of literature his books and pen, the musician his musical instruments, at the feet of Devī Sarasvati and with devotion and worship receives them back from Devī on the Vijayadaśamī day .

This is a festival celebrated everywhere in India. In several native states this festival used to be celebrated under the sponsorship of the royal family as a State festival. As it is believed that Mahiṣāsura had lived in Mysore the celebration of Dasra in that State generally is on a grand scale. In Kerala, from olden times this festival was celebrated under the patronage of the Vañci Royal family.

To be continued……………

tags-HINDU DICTIONARY IN ENGLISH AND TAMIL-120; இந்து மத கலைச்சொல் அகராதி-120 ,vyasa, vittala, vindhya

திரைப்படங்களில் பிரபலங்கள் சோ, எம். எஸ். பற்றி 10 கேள்விகள் (Post.16,240)

Film- Naan Kanda Sorgam, Thangavelu in Heaven

Written by London Swaminathan

Post No. 16,240

Date uploaded in London – 26 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

1

சோ ராம சுவாமி நடித்த பக்தித் திரைப்படங்கள் எவை ?

2

தங்கவேலு நடித்த நான் கண்ட சொர்க்கத்தின் கதை என்ன ?

3

ரஜினி காந்த் ஏற்று நடித்த பக்திக் கதாப்பாத்திரங்கள் யார் பற்றியவை ?

4

எம் எஸ் சுப்புலட்சுமி நடித்த பக்தித் திரைப்படங்கள் எவை?

5

தாயுமானவர், பட்டினத்தார் பற்றிய திரைப்படங்களில் யார் யார் நடித்தார்கள்?

6

அறிவாளி (1963) திரைப்படத்தில் உபன்யாசக் காட்சி வருகிறதா ?

7

கர்நாடக சங்கீதத்தின் பிதாமஹரான புரந்தரதாசர் வாழ்க்கைச் சரிதப் படம் எப்போது வெளியாகியது?

8

மஹாபாரதத்தில் வரும் நள தமயந்தி கதை பற்றி எப்போது திரைப்படம் எடுக்கப்பட்டது ?

9

சைவ சமய பக்தர்கள், நாயன்மார்கள் பற்றிய திரைப்படங்கள் எவை?

10

ஆதி சங்கரர்  பற்றி தமிழில் திரைப்படம் வெளியானதா?

******************************

விடைகள்

1.சோ நடித்த பக்தித் திரைப்படங்கள்

• வேலும் மயிலும் துணை (1979):

                • இது முருகனின் பெருமையைச் சொல்லும் Velum Mayilum Thunai (ஆராய்ச்சிக்குரியது) பக்தித் திரைப்படமாகும். இதில் எம்.ஆர். ராதா, விஜயகுமார் மற்றும் ஸ்ரீபிரியாவுடன் சோ முக்கியக் கதாபாத்திரத்தில் நடித்துள்ளார்.

• நவகிரக நாயகி (1985):

                • நவகிரகங்களின் சக்தியையும் பராசக்தியின் பெருமையையும் விவரிக்கும் Navagraha Nayagi பக்தித் திரைப்படமாகும். இத்திரைப்படத்தில் கே.ஆர். விஜயா, விஜயகாந்த், ஸ்ரீவித்யாவுடன் இணைந்து சோவும் நடித்துள்ளார்.

***

2.காதலும் எதிர்ப்பும்: சமூக சேவகரான சுந்தர் (கே. ஏ. தங்கவேலு) என்பவரும், ஒரு கஞ்சத்தனமான மில்லியனரின் மகளான மீனாட்சியும் (சௌகார் ஜானகி) ஒருவரையொருவர் தீவிரமாகக் காதலிக்கிறார்கள். ஆனால், மீனாட்சியின் தந்தை இவர்களின் காதலுக்குக் கடுமையான எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார். [1]

•             எமலோகம் செல்லும் சுந்தர்: இவர்களின் காதலில் ஏற்படும் சில திருப்பங்களால், சுந்தர் உயிருடன் இருக்கும்போதே எமனின் தூதர்களால் தவறுதலாக எமலோகத்திற்கு (சொர்க்கம்/நரகத்திற்கு) கொண்டு செல்லப்படுகிறான். [1, 2]

•             எமலோகத்தில் புரட்சி: உயிருடன் எமலோகம் சென்ற சுந்தர், அங்கிருக்கும் பழைய மற்றும் காலாவதியான கடுமையான விதிகளைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைகிறான். தனது நகைச்சுவையான பேச்சாலும், புத்திசாலித்தனத்தாலும் எமலோகத்தையே தலைகீழாக மாற்றி, அங்கு ஒரு பெரிய புரட்சியை ஏற்படுத்துகிறான். அங்குள்ள ஆன்மாக்களுக்கு ஆதரவாக நின்று, எமதர்ம ராஜாவிடமே (எஸ். வி. ரங்காராவ்) வாதாடுகிறான். [1, 2, 3]

• சுப முடிவு: சுந்தரின் நேர்மையையும் நல்ல உள்ளத்தையும் கண்டு வியக்கும் எமனும், மகாவிஷ்ணுவும் அவனுக்கு உதவ முன்வருகிறார்கள். இறுதியில், தெய்வீகத் தலையீட்டின் மூலம் சுந்தர் பூலோகத்திற்குத் திரும்ப அனுப்பப்பட்டு, மீனாட்சியின் தந்தை அவனது பெருமையை உணர்ந்து, இருவரின் திருமணத்திற்கும் சம்மதிக்கிறார். [1, 2]

தங்கவேலுவின் அசாத்தியமான நகைச்சுவை நடிப்பும், எமலோகக் காட்சிகளும் இத்திரைப்படத்தை ஒரு பெரும் வணிக ரீதியான வெற்றியாக மாற்றின.

***

3.சூப்பர் ஸ்டார் ரஜினிகாந்த் தனது திரைப்பயணத்தில் ஏற்று நடித்த முதன்மையான பக்திக் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஆன்மீகப் படங்கள் பின்வருமாறு:

  • ஸ்ரீ ராகவேந்திரர் (1985): இது ரஜினிகாந்தின் 100-வது திரைப்படமாகும். இதில் அவர் 17-ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த இந்து மதப் துறவியான ஸ்ரீ ராகவேந்திர சுவாமிகளின் வாழ்க்கை வரலாற்றை ஏற்று, அவரது பிறப்பு முதல் ஜீவ சமாதி வரையிலான ஆன்மீகப் பயணத்தை அற்புதமாக நடித்திருந்தார். நிஜ வாழ்க்கையிலும் ரஜினிகாந்த் ஸ்ரீ ராகவேந்திரரின் தீவிர பக்தர் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. [1, 2, 3]
  • பாபா (2002): இத்திரைப்படத்தில் அவர் இமயமலைச் சித்தரான மகா அவதார் பாபாஜியின் சீடராகவும், ஒரு ஆன்மீகத் துறவியின் மறுபிறவியாகவும் ‘பாபா’ என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடித்திருந்தார். இப்படத்தின் கதை, திரைக்கதையை ரஜினிகாந்தே எழுதியிருந்தார். [1, 2, 3]

இவை தவிர, சிவபெருமானின் தீவிர பக்தனாக முத்து (1995), அருணாச்சலம் (1997) மற்றும் படையப்பா (1999) போன்ற வணிக ரீதியிலான திரைப்படங்களிலும் ஆன்மீகப் பின்னணி கொண்ட கதாபாத்திரங்களில் அவர் நடித்துள்ளார்.

***

4. இசைப்பேரரசி எம். எஸ். சுப்புலட்சுமி அவர்கள் தனது வாழ்க்கையில் சில திரைப்படங்களில் மட்டுமே நடித்துள்ளார். அவற்றுள் பக்தி மற்றும் ஆன்மீகக் கதையம்சம் கொண்ட முக்கிய திரைப்படங்கள் பின்வருமாறு:

1. மீரா (1945): இது எம். எஸ். சுப்புலட்சுமி அவர்களின் மிகச்சிறந்த மற்றும் புகழ்பெற்ற பக்தித் திரைப்படமாகும். கிருஷ்ண பக்தையான மீராபாயின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட இத்திரைப்படத்தில் அவர் மீராவாகவே வாழ்ந்து நடித்திருந்தார். இதில் அவர் பாடிய “காற்றினிலே வரும் கீதம்” போன்ற பாடல்கள் இன்றும் மக்கள் மனதில் நீங்கா இடம் பிடித்துள்ளன. இத்திரைப்படம் பின்னர் 1947-இல் இந்தியிலும் வெளியாகி தேசிய அளவில் அவருக்குப் பெரும் புகழைத் தேடித்தந்தது.

2. சாவித்திரி (1941): இத்திரைப்படத்தில் இவர் புராணக் கதாபாத்திரமான நாரதர் என்ற ஆண் வேடமேற்று, பக்திப் பாடல்களைப் பாடி நடித்திருந்தார்.

3. சகுந்தலை (1940): மகாபாரதத்தின் உபகதையான சகுந்தலையின் வரலாற்றைக் கூறும் இந்த புராணத் திரைப்படத்தில் இவர் கதாநாயகியாக (சகுந்தலையாக) நடித்தார்.

(குறிப்பு: இவற்றுடன் சமூக சீர்திருத்தக் கதையம்சம் கொண்ட ‘சேவாசதனம்’ (1938) என்ற திரைப்படத்திலும் இவர் நடித்துள்ளார்).

***

தமிழ் சினிமாவில் தாயுமானவர் மற்றும் பட்டினத்தார் ஆகிய ஆன்மீகப் பெரியோர்களின் வாழ்க்கை வரலாறுகள் திரைப்படங்களாக எடுக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் நடித்த முக்கிய நடிகர்களின் விவரங்கள் இதோ:

1. தாயுமானவர் திரைப்படம்

18ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த ஆன்மீகத் துறவி தாயுமானவரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை மையமாக வைத்து 1938-இல் ‘தாயுமானவர்’ என்ற திரைப்படம் வெளியானது.

• எம். எம். தண்டபாணி தேசிகர்: தாயுமானவர் முதன்மைக் கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார்.

• எம். எஸ். தேவஸேனா: ராணி மீனாட்சி கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார்.

• சி. எஸ். செல்வ ரத்தினம் பிள்ளை: கெடிலியப்பர் (தாயுமானவரின் தந்தை).

• டி. இ. கிருஷ்ணமாச்சாரியார்: மௌனகுரு.

2. பட்டினத்தார் திரைப்படங்கள்

பட்டினத்தாரின் வரலாறு தமிழ் சினிமாவில் மூன்று முறை திரைப்படமாக எடுக்கப்பட்டுள்ளது.

1935 ஆம் ஆண்டு பதிப்பு

• சி. எஸ். சுந்தரமூர்த்தி ஓதுவார்: பட்டினத்தாராக (திருவெண்காடர்) நடித்தார்.

• கே. ஆர். சாரதாம்பாள்: முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார்.

1936 ஆம் ஆண்டு பதிப்பு (மிகப்பெரிய வெற்றிப் படம்)

• எம். எம். தண்டபாணி தேசிகர்: பட்டினத்தார் முதன்மைக் கதாபாத்திரத்தில் நடித்து, நடிகராக அறிமுகமானார்.

• டி. ஆர். முத்துலட்சுமி: சிவகலை (பட்டினத்தாரின் மனைவி).

• வி. என். சுந்தரம், டி. கே. ருக்மணி, எம். எஸ். ராதாபாய்: துணை கதாபாத்திரங்களில் நடித்தனர்.

1962 ஆம் ஆண்டு பதிப்பு (பிரபலமான வண்ணப் பதிப்பு)

• டி. எம். சௌந்தரராஜன் (TMS): பட்டினத்தார் / திருவெண்காடர் முதன்மைக் கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார்.

• எம். ஆர். ராதா: ஏசான் செட்டியார் (வில்லன் / எதிரி கதாபாத்திரம்).

• ஜெமினி கே. சந்திரா: சிவகலை (பட்டினத்தாரின் மனைவி).

• கே. நடராஜன்: பத்ரகிரியார்.

• மேஜர் சுந்தரராஜன்: சோழ மன்னர் (இப்படத்தின் மூலமே இவர் சினிமாவில் அறிமுகமானார்).

• எஸ். டி. சுப்புலட்சுமி: மீனாட்சி.

***

6.ஆம், அறிவாளி (1963) திரைப்படத்தில் உபன்யாசக் காட்சி (காலட்சேபம்) வருகிறது.

இத்திரைப்படத்தில் அறிவாளி (திரைப்படம்) – தமிழ் கதாநாயகியான பி. பானுமதி (மலர்விழி என்ற கதாபாத்திரத்தில்) மேடையில் அமர்ந்து ஹரிகதை/உபன்யாசம் செய்வது போன்ற ஒரு முக்கியமான காட்சி இடம்பெற்றுள்ளது.

இக்காட்சியின் சிறப்பம்சங்கள்:

• இந்த உபன்யாசக் காட்சியில் பானுமதி அவர்கள் பாடி, நடித்துள்ள “வெங்கட ரமணா… பங்கஜ சரணா…” என்ற பக்திப் பாடல் மிகவும் பிரபலமானது.

• இந்தப் பாடலின் போது, கூட்டத்தில் அமர்ந்திருக்கும் கதாநாயகன் சிவாஜி கணேசன் (ஆலவந்தான்) பானுமதியின் பாடும் திறமையையும் தமிழ் உச்சரிப்பையும் பார்த்து வியந்து பாராட்டுவார்.

***

7.கர்நாடக சங்கீதத்தின் பிதாமகர் என்று அழைக்கப்படும் புரந்தரதாசரின் வாழ்க்கைச் சரிதத்தை மையமாகக் கொண்டு பல திரைப்படங்கள் வெளியாகியுள்ளன. அதில் முதன்முதலில் வெளியான திரைப்படம் 1937 ஆம் ஆண்டு வெளியானது.

அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றை விளக்கும் முக்கிய திரைப்படங்களின் விபரம் பின்வருமாறு:

• புரந்தரதாசா (1937): இது பி. சவான் இயக்கத்தில் கன்னட மொழியில் உருவான முதல் திரைப்படமாகும். இத்திரைப்படம் தமிழில் ‘பக்த புரந்தரதாஸ்’ என்ற பெயரில் மாற்றப்பட்டு, 1937 அக்டோபர் 14 அன்று வெளியானது.

• நவகோடி நாராயணா (1964): இஃது அவரது வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டு கன்னடத்தில் வெளியான மற்றொரு திரைப்படமாகும்.

• ஸ்ரீ புரந்தர தாசரு (1967): சி. வி. ராஜு இயக்கத்தில், கே. எஸ். அஸ்வத் நடிப்பில் வெளியான புகழ்பெற்ற கன்னடத் திரைப்படமாகும்.

• ஹரிதாசர தினசரி (2024): மிகச் சமீபத்தில் ஸ்ரீ வித்யாபூஷணா அவர்களின் இன்னிசையில், புரந்தரதாசரின் வாழ்க்கை மற்றும் அவரது கீர்த்தனைகளை மையமாகக் கொண்டு வெளியான கன்னடப் படமாகும்.

***

8.நள தமயந்தி (1959 திரைப்படம்): மகாபாரதத்தில் வரும் நளன் மற்றும் தமயந்தியின் உண்மையான புராணக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு எடுக்கப்பட்டத் திரைப்படம் இதுவாகும். இதில் கொங்கரா ஜக்கையா நளனாகவும், பானுமதி ராமகிருஷ்ணா தமயந்தியாகவும் நடித்திருந்தனர்.

***

9. தமிழ் சினிமாவில் சைவ சமய பக்தர்கள் மற்றும் 63 நாயன்மார்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றை மையமாகக் கொண்டு பல உன்னதமான பக்தித் திரைப்படங்கள் வெளியாகியுள்ளன. அவற்றில் மிக முக்கியமான திரைப்படங்களின் பட்டியல் இதோ:

1. நாயன்மார்களின் தனிப்பட்ட வரலாற்றுத் திரைப்படங்கள்

• திருநீலகண்டர் (1939 & 1972): 63 நாயன்மார்களில் ஒருவரான திருநீலகண்ட நாயனாரின் வரலாற்றைக் கூறும் திரைப்படம். 1939 இல் எம். கே. தியாகராஜ பாகவதர் நடிப்பிலும், 1972 இல் டி. எம். சௌந்தரராஜன் நடிப்பிலும் இப்படம் வெளியானது.

• காரைக்கால் அம்மையார் (1973): பேய் வடிவம் பெற்று சிவபெருமானால் ‘அம்மையே’ என்று அழைக்கப்பட்ட பெண் நாயன்மாரான காரைக்கால் அம்மையாரின் வாழ்க்கையை விளக்கும் படம். இதில் லட்சுமி அம்மையாராக நடித்திருந்தார்.

• பக்த கண்ணப்பா (1976) / கண்ணப்பா (1950): சிவபெருமானுக்குத் தன் கண்ணையே இடந்து கொடுத்த திண்ணன் என்ற கண்ணப்ப நாயனாரின் உன்னத பக்திக் கதை.

• சுந்தரமூர்த்தி நாயனார் (1967): சைவ சமயக் குரவர்களில் ஒருவரான சுந்தரரின் வாழ்க்கையை மையமாகக் கொண்டு எடுக்கப்பட்ட திரைப்படம்.

• நந்தனார் (1942): தாழ்த்தப்பட்ட குலத்தில் பிறந்து, தில்லை நடராஜனின் அருளைப் பெற்ற திருநாளைப் போவார் நாயனாரின் (நந்தனார்) கதையை எம். எம். தண்டபாணி தேசிகர் நடிப்பில் விவரித்த படம்.

2. கூட்டுத் தொகுப்பாக வந்த படங்கள்

• திருவருட்செல்வர் (1967): ஏ. பி. நாகராஜன் இயக்கத்தில் சிவாஜி கணேசன் நடித்த மிக முக்கியமான படம். இத்திரைப்படத்தில் திருநாவுக்கரசர் (அப்பர்), சிறுத்தொண்ட நாயனார், சேரமான் பெருமாள் நாயனார் மற்றும் இளையான்குடி மாற நாயனார் ஆகியோரின் சிவபக்தி வரலாறுகள் மிக அழகாகக் காட்டப்பட்டிருக்கும்.

3. சைவ சமயப் பெரியோர்கள் / பக்தர்கள் பற்றிய படங்கள்

• பட்டினத்தார் (1936 & 1972): “காதற்ற ஊசியும் வாராது காண் இறுதி வழிக்கே” என்ற தத்துவத்தை உணர்ந்து, செல்வத்தைத் துறந்து சிவயோகியான பட்டினத்தடிகளின் வரலாறு.

• அகத்தியர் (1972): சிவபெருமானின் முதன்மைப் பக்தராகவும் தமிழ் முனிவராகவும் போற்றப்படும் அகத்தியரின் கதையைத் தாங்கிய படம்.

• திருவிளையாடல் (1965): இது நாயன்மார்களின் கதை அல்ல என்றாலும், சிவபெருமான் தன் பக்தர்களான தருமி, பாணபத்திரர் போன்ற எளிய சைவ பக்தர்களுக்காக நிகழ்த்திய திருவிளையாடல்களைக் கூறும் காவியப் படமாகும்.

தாயுமானவர் குமரகுருபரர் திரைப்படங்கள் 1. தாயுமானவர் (1938)

18-ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த ஆன்மீக ஞானியும், திருச்சிராப்பள்ளியை ஆண்ட அரசரிடம் அமைச்சராகப் பணியாற்றியவருமான தாயுமானவ சுவாமிகளின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டு இத்திரைப்படம் உருவானது.

• இயக்குநர் & தயாரிப்பாளர்: டி. ஆர். சுந்தரம் (மாடர்ன் தியேட்டர்ஸ்)

• முதன்மை பாத்திரம் (தாயுமானவர்): பிரபல கர்நாடக இசை வித்துவான் எம். எம். தண்டபாணி தேசிகர் நடித்தார்.

• இசை: ஜி. பிச்சலா நரசிம்ம ராவ் (பாடல்களை பாபநாசம் சிவன் எழுதினார்).

• சிறப்பு: இத்திரைப்படத்தில் 31 பாடல்கள் இடம் பெற்றிருந்தன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்தத் திரைப்படத்தின் அசல் சுருள் (Print) தற்போது காப்பகங்களில் இல்லை (Lost Film) எனக் கருதப்படுகிறது.

(குறிப்பு: இதே பெயரில் 2003-இல் நடிகர் சரவணன் இயக்கத்தில் ‘தாயுமானவன்’ என்ற சமூகத் திரைப்படம் ஒன்று வெளியானது, ஆனால் அது ஆன்மீகக் கதையல்ல).

2. குமரகுருபரர் – “குமரகுரு” (1946)

17-ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்து மீனாட்சியம்மை பிள்ளைத்தமிழ், சகலகலாவல்லி மாலை போன்ற அழியாப் புகழ்பெற்ற நூல்களை இயற்றிய ஸ்ரீ குமரகுருபர முனிவரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை மையமாகக் கொண்டு இத்திரைப்படம் வெளியானது.

• திரைப்படத்தின் பெயர்: குமரகுரு

• இயக்குநர்: ஜோதிஸ் சின்ஹா

• தயாரிப்பு: சித்ரகலா மூவிடோன் (மதுரை)

• முதன்மை பாத்திரம்: டி. எஸ். கிருஷ்ணா ஐயர், வித்வான் மணி மற்றும் பலர் நடித்திருந்தனர்.

• சிறப்பு: குமரகுருபரரின் பிறப்பு முதல் அவர் காசியில் மடம் நிறுவி ஆன்மீகத் தொண்டு செய்தது வரையிலான வரலாற்றுச் சம்பவங்களை இத்திரைப்படம் விவரித்தது.

***

10.ஆதி சங்கரரின் வரலாற்றை முதன்மையாகக் கொண்டு நேரடியாகத் தமிழில் எந்தவொரு திரைப்படமும் தயாரிக்கப்படவில்லை.

இருப்பினும், மற்ற மொழிகளில் வெளியான அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றுத் திரைப்படங்கள் தமிழ் மொழியில் மொழிமாற்றம் (Dubbed) செய்யப்பட்டு வெளியாகியுள்ளன.

ஆதி சங்கரர் குறித்து வெளியான பிற மொழித் திரைப்படங்களின் விவரங்கள் இதோ:

• ஜெகத்குரு ஆதிசங்கரன் (1977 – மலையாளம்): பி. பாஸ்கரன் இயக்கத்தில் வெளியான இந்த Jagadguru Aadisankaran (1977) திரைப்படத்தில் முரளி மோகன் ஆதி சங்கரராக நடித்திருந்தார். இத்திரைப்படம் தமிழில் மொழிமாற்றம் செய்யப்பட்டு யூடியூப் போன்ற தளங்களில் கிடைக்கிறது.

• ஆதி சங்கராச்சாரியா (1983 – சமஸ்கிருதம்): ஜி. வி. ஐயர் இயக்கத்தில் வெளியான இத்திரைப்படம், இந்தியாவின் முதல் சமஸ்கிருதத் திரைப்படம் என்ற பெருமையைப் பெற்றது. இது சிறந்த திரைப்படம் உள்ளிட்ட 4 தேசிய விருதுகளை வென்றது.

• ஜெகத்குரு ஆதி சங்கரா (2013 – தெலுங்கு): ஜே. கே. பாரவி இயக்கத்தில் கௌஷிக் பாபு ஆதி சங்கரராக நடித்து வெளியான பக்தித் திரைப்படம் Jagadguru Adi Shankara (2013). இதில் நாகார்ஜுனா, மோகன் பாபு, சிரஞ்சீவி போன்ற முன்னணி நடிகர்கள் முக்கிய வேடங்களில் நடித்திருந்தனர். இத்திரைப்படமும் பிற மொழிகளில் மொழிமாற்றம் செய்யப்பட்டுள்ளது

 —-subham—

tags-திரைப்படங்களில் பிரபலங்கள், சோ, எம். எஸ். , ரஜினிகாந்த், பானுமதி, சிவாஜி கணேசன்,   10 கேள்விகள் 

ஹரே கிருஷ்ணா மந்திரம் காப்பாற்றிய நேபாள தொழிலாளி (Post.16,239)

WRITTEN BY S NAGARAJAN

Post No. 16,239

Date uploaded in London – 26 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

ஹரே கிருஷ்ணா மந்திரம் காப்பாற்றிய நேபாள தொழிலாளி!

ச. நாகராஜன் 

5-9-2026 டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியா தரும் செய்தி இது.

 நேபாளத்தில், த்ரிசூலியில் உள்ள  ஹைட்ரோபவர் ப்ராஜெக்டில் வேலை பார்த்து வந்தவர் முப்பது வயதான சஞ்சய் ஷா.

கண்ட்ரோல் ரூமில் வேலை பார்த்து வந்த போது தான் அந்த அசம்பாவிதம் நடைபெற்றது. தண்ணீர் வெள்ளமாக குகைக்குள் வர அனைவரும் அங்கு சிக்கிக் கொண்டனர்.

எல்லோரையும் உடனே ஓடித் தப்பிக்குமாறு கூவிய அவர் அது தனது கடமை என்று நினைத்தார். ஆனால் அவரால் தப்பிக்க முடியவில்லை. ஒன்பது நாட்கள் இருள் குகையில் அடைபட்டுக் கிடந்தார்.

ஹரே கிருஷ்ணா, ஹரே கிருஷ்ணா என்று இடைவிடாமல் ஜபித்துக் கொண்டே இருந்தார்.

குகையோ வெகு நீளமானது. வெள்ள நீரோ அனைவரையும் அடித்துக் கொண்டு குகைக்குள் பாய்ந்திருந்தது.

இன்னொரு தொழிலாளி கபீர் மஹாஜன். அவருக்கு வயது 45. அந்த ப்ராஜெக்டில் அவர் மெகானிகல் சூபர்வைஸர்.

இந்த இருவரும் ஒன்பது நாட்களுக்குப் பிறகு கோகுலாஷ்டமி அன்று வெள்ளிக்கிழமை காப்பாற்றப்பட்டனர்.

மீட்புக் குழு காத்மாண்டுவில்  சௌனியில் உள்ள நேபாள் ஆர்மி ஹாஸ்பிடலுக்கு  கொண்டு செல்லப்பட்டார். ஷாவோ உள்ளூரிலுள்ள த்ரிசூலி மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார்.

இன்னொரு குகையில் வேலை பார்த்த சிலர் அதிர்ஷ்டவசமாக உயிர் தப்பினர்.

அங்குள்ள குகைகளில் சுமார் 900 பேர்கள் சிக்கி இருக்கக்கூடும் என்று அதிகாரிகள் மதிப்பிட்டுள்ளனர். 11 ஹைட்ரோபவர் ப்ராஜெக்ட் குகைகளில் வேலை பார்த்த 600 பேர்களைக் காணோம் என்று பவர் ப்ரொட்யூஸர்ஸ் சங்கம் தெரிவித்துள்ளது.

திரிசூலி ஆற்றில் திடீரென ஏற்பட்ட வெள்ளமானது 2026, ஆகஸ்ட் 26ம் தேதி

அந்தப் பகுதியையே அலற வைத்தது.

பிரம்மாண்டமான பனிப்பாறைத் தாக்குதலால் சுமார் 1287 பேர் கொல்லப்பட்டனர். திபெத், சைனா எல்லையில் இருந்த வீடுகள், பள்ளிகள் அனைத்தும் பாதிக்கப்பட்டன.

மொத்தமாக 5083 பேர்களைக் காணோம் என்று கூறப்படுகிறது.

திபெத்தில் 21 பேர் மரணமடைந்தனர். 541 பேரை அங்கு காணோம் என்று அறிவிக்கப்பட்டிருக்கிறது.

இந்த நிலையில் ஹரே கிருஷ்ணா மந்திரத்தை ஜபித்தவாறே ஒன்பது நாட்கள் இருந்த சஞ்சய் ஷா உயிருட சந்திரனைச் சுற்றிப் பறந்த பெண்மணி கிறிஸ்டினா குக்!ன் மீண்டு வந்திருப்பது அனைவரையும் ஆச்சரியத்திற்குள்ளாக்கியதோடு அந்த மந்திரத்தின் மஹிமைய உலகிற்கு உணர்த்தியுள்ளது.

**

Valluvar neither a Jain nor a Buddhist! Tirukkural Encyclopaedia- Chapter 38 Fate – ஊழ் (Post.16,238)

Written by London Swaminathan

Post No. 16,238

Date uploaded in London – 25 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

Valluvar and Vasuki in Mylapor, Chennai Temple.

Points to be noted:

Valluvar made it clear that he was neither a Jain nor a Buddhist; in both the religions there is No God; Hindus believe that God is controlling the fate; here Valluvar says in Kural 377, the disposer or the dispenser or Lord or வகுத்தான் is doing it. Read the translations of 377.

There are more stories of suffering from bad effects of fate in Hindu scriptures than in others.

And fate is defined clearly as Aakaamya, Praarapta and Sanchita in Hindu scriptures only which show they were the ones who studied fate well.

xxxx 

Go to Project Madurai website for all Tamil books; it is free and trouble free. No advertisements; no cookies!

****

Following Translations are used:

1.A Aranganatha Mudaliyar – ANM+2 ( B.L. Aranganatha iyer and R. Srinivasa Desikan), Year 1933

2.S M Diaz, I G of Police- SMD, Year 2000

3.Rev.Dr.GU Pope – GUP, Year 1886

4.Suddhananda Bharathiyar- SB

5.EVS Publishers, Singapore- EVS, Year 1986

6.H A Popley – HAP (not full book; only selected couplets) Year 1931

7.Tamil Original

****

Part 56- Kural Chapter 38- Fate; ஊழ் – Destiny

***

371.Man launches on an endless stream of activity, when the tide of fortune sets in; but an incurable indolence creeps on him when it ebbs away -A Aranganatha Mudaliyar – ANM+2 ( B.L. Aranganatha iyer and R. Srinivasa Desikan), Year 1933

***

371.The constructive industry that produces wealth, and the destructive indolence

That brings about adversity in life, are both the outcome of Fate –S M Diaz, I G of Police – SMD, Year 2000

***

371
Wealth-giving fate power of unflinching effort brings;
From fate that takes away idle remissness springs.
Perseverance comes from a prosperous fate, and idleness from an adverse fate. Rev.Dr.GU Pope – GUP, Year 1886

***

371.Efforts succeed by waxing star
Wealth-losing brings waning star. .Suddhananda Bharathiyar- SB

***

371.He who is destined to prosper is industrious. Adversity betakes one who is indolent –EVS Publishers, Singapore – EVS, Year 1986

****

371. ஆகூழால் தோன்றும் அசைவின்மை கைப்பொருள்
போகூழால் தோன்றும் மடி

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

372.An adverse fate dulls the keen intelligence of a man of wisdom; but even the foggy and fumbling intellect of a fool brightens up with the sweet smiles of fortune– ANM+2

***

372.Destroying Fate can convert wisdom to folly; when on the other hand,

Fate decrees prosperity, even the dull become shrewd– SMD

***

372
The fate that loss ordains makes wise men’s wisdom foolishness;
The fate that gain bestows with ampler powers will wisdom bless.
An adverse fate produces folly, and a prosperous fate produces enlarged knowledge. – GUP

***

372.Loss-fate makes a dull fool of us
Gain-fate makes us prosperous, wise!       – SB

***

372.An adverse destiny blunts a man’s intelligence and makes him lose wealth, whereas when he gets Goodluck it quickens his intelligence and promotes prosperity– EVS

****
372. பேதைப் படுக்கும் இழவூழ் அறிவகற்றும்
ஆகலூழ் உற்றக் கடை

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

373.Of what avail is the wealth of our mighty wisdom and learning? It is fate that overrules us all– ANM+2

***

373.Where intelligence is clouded by Fate, due to one’s actions in previous birth,

Any amount of formal learning will not make a difference – SMD

***

373
In subtle learning manifold though versed man be,
‘The wisdom, truly his, will gain supremacy.
Although (a man) may study the most polished treatises, the knowledge which fate has decreed to him will still prevail. – GUP

***

373.What matters subtle study deep?
Levels of innate wisdom-keep.   – SB

***
373.Although one may acquire profound knowledge by study, one’s innate tendencies will preponderate– EVS

****
373. நுண்ணிய நூல்பல கற்பினும் மற்றுந்தன்
உண்மை அறிவே மிகும்

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

374.Behold two different types of men inhabiting this bewildering world of ours; – the poor wise and the foolishrich. Verily inscrutable  are the ways of destiny– ANM+2

***

374.The world has among its men two different categories; some are fated

To be just prosperous, while others are decreed to be only wise; – SMD

***

374
Two fold the fashion of the world: some live in fortune’s light;
While other some have souls in wisdom’s radiance bright.
There are (through fate) two different natures in the world, hence the difference (observable in men) in (their acquisition of) wealth, and in their attainment of knowledge. – GUP

***

374.Two natures in the world obtain
Some wealth and others wisdom gain.    – SB

***

374.It is one thing to be wealthy, but to attain wisdom is quite another. This is the two -fold nature of this world– EVS

****

374.Twofold indeed does this world’s fashion seem;

Each is to each unlike, the wealthy and the wise H A Popley – HAP (not full book; only selected couplets) Year 1931

***
374. இருவேறு உலகத்து இயற்கை திருவேறு
தெள்ளிய ராதலும் வேறு

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

375.All things, good and promising, end in smoke in an ill-started moment; but out of evil flows good when your lucky and lustrous star is in the ascendant – ANM+2

***

375.In acquiring wealth, sometimes, even good things turn out to be bad,

 While some evil actions bring about good results – SMD

***

375
All things that good appear will oft have ill success;
All evil things prove good for gain of happiness.
In the acquisition of property, every thing favourable becomes unfavourable, and (on the other hand) everything unfavourable becomes favourable, (through the power of fate). – GUP

***

375.In making wealth fate changes mood;
The good as bad and bad as good– SB

***

375.Through the influence of fate all good means of acquiring wealth may prove disastrous, and all foul means prove helpful– EVS

****

375.All good is turned to ill, when winning wealth,

And ill to good, through tricks by Karma played- H A Popley

***

375. நல்லவை எல்லாஅந் தீயவாம் தீயவும்
நல்லவாம் செல்வம் செயற்கு.

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

376.Guard jealously you may what destiny has not decreed unto you, and it slips out of your hands. Scatter your precious pearls in the thick of a jostling crowd; and they remain untouched as though kept in a close- locked chest; for are they not yours by fortune secured? – ANM+2

***

376.Even with the greatest vigilance, possessions which do not belong, cannot be retained;

While what Fate has decreed as one’s own, cannot be lost even in carelessness– SMD

***

376
Things not your own will yield no good, howe’er you guard with pain;
Your own, howe’er you scatter them abroad, will yours remain.
Whatever is not conferred by fate cannot be preserved although it be guarded with most painful care; and that, which fate has made his, cannot be lost, although one should even take it and throw it away. – GUP

***

376.Things not thine never remain
Things destined are surely thine.       – SB

***

376.Whatever one is destined not to possess would be lost however assiduously one may safeguard it or however frivolously one may try to squander it; but remains only if one is destined to possess it- EVS

***
376. பரியினும் ஆகாவாம் பாலல்ல உய்த்துச்
சொரியினும் போகா தம.

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

377.A millionaire cannot even enjoy a moiety of his immense fortune except as the Disposer of all things has ordained in– ANM+2

***

377.Except as ordained by the Lord, who measures out each man’s meet

Even the millionaire cannot enjoy his hoards– SMD

***

377
Save as the ‘sharer’ shares to each in due degree,
To those who millions store enjoyment scarce can be.
Even those who gather together millions will only enjoy them, as it has been determined by the disposer (of all things). – GUP

***

377.Who crores amass enjoy but what
The Dispenser’s decrees allot.       – SB
***

377.Even to those who have acquired immense wealth the enjoyment of it be not possible except as ordained by the disposer of all things- EVS

***
377. வகுத்தான் வகுத்த வகையல்லால் கோடி
தொகுத்தார்க்கும் துய்த்தல் அரிது.

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

378.It is not a far cry from a beggar in tattered rags to an ascetic in saffron robes, if it has not reserved for the poor the cup of misery as their portion– ANM+2

***

378.The poor, without many worldly possessions, will surely resort to  satisfying renunciation,

If ordaining Fate will spare them their share of pain and grief– SMD

***

378
The destitute with ascetics merit share,
If fate to visit with predestined ills would spare.
The destitute will renounce desire (and become ascetics), if (fate) do not make them suffer the hindrances to which they are liable, and they pass away. – GUP

***

378.The destitute desire will quit
If fate with ills visit them not.       – SB
***

378.The poor who have nothing to enjoy would renounce the world if their destiny were cease to torment them- EVS

***
378. துறப்பார்மன் துப்புர வில்லார் உறற்பால
ஊட்டா கழியும் எனின்.

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

379.Why should he that sits on the crest of full tide of fortune fret about his fall? For everything comes of  the strange and inexorable working of fate– ANM+2

***

379.Those, who enjoy good things of life as they come, have no business to make out

An exhibition of martyrdom, when pain and sorrow also come about– SMD

***

379
When good things come, men view them all as gain;
When evils come, why then should they complain?
How is it that those, who are pleased with good fortune, trouble themselves when evil comes, (since both are equally the decree of fa te) ? – GUP

***

379.Who good in time of good perceive
In evil time why should they grieve?    – SB

***
379.A man would accept and enjoy the good things of this world vouchsafed to him by his destiny; why then should he feel disturbed when misfortune befalls on him? – EVS

***

379. நன்றாங்கால் நல்லவாக் காண்பவர் அன்றாங்கால்
அல்லற் படுவ தெவன்

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

380.Is there anything mightier than fate? She weaves a strange magic web of her own I the inner shrine of your being, even before you forge an armour against her– ANM+2

***                                                                                           

380.Destiny is supreme, because its intended consummation will surely  come about,

Even if planned efforts are made to overcome it – SMD

***
380
What powers so great as those of Destiny? Man’s skill
Some other thing contrives; but fate’s beforehand still.
What is stronger than fate ? If we think of an expedient (to avert it), it will itself be with us before (the thought). – GUP

***

380.What power surpasses fate? Its will
Persists against the human skill.       – SB

***

380.What is there more potent than fate? It forestalls every expedient one may resort to for averting it- EVS

***

380.What then is mightier than this Karma old?

Though men contrive another thing, that steps before- H A Popley

380. ஊழிற் பெருவலி யாவுள மற்றொன்று

சூழினும் தான்முந் துறும்.

—subham—

Tags- fate, destiny, karma,Valluvar neither a Jain nor a Buddhist! Tirukkural Encyclopaedia- Chapter 38 Fate – ஊழ்

ஐயப்பன், குசேலர் திரைப்படங்கள் பற்றி 10 கேள்விகள் (Post.16,237)

Written by London Swaminathan

Post No. 16,237

Date uploaded in London – 25 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

1

சபரிமலை ஐயப்பன் குறித்து எத்தனைத் தமிழ்த் திரைப்படங்கள் வந்துள்ளன ?

2

கிருஷ்ண பரமாத்மாவின் ஆருயிர்த் தோழன் குசேலர் (சுதாமா) பற்றி எவ்வளவு படங்கள் வந்துள்ளன ?

3

எந்தத் தமிழ்த் திரைப்படத்தில் நகைச்சுவை நடிகர் தங்கவேலு  குசேலர் கதையை உபன்யாசம் செய்கின்றார்?

4

சுவாமி ஐயப்பன் திரைப்படத்தில் வந்தஅய்யப்பன் பாடல்கள்எவை?

5

ரஜினிகாந்த் நடித்த குசேலன் படம், பக்தித் திரைப்படமா?

6

• “சுவாமி ஐயப்பா சரணம் ஐயப்பா” – கே. ஜே. யேசுதாஸ் குரலில் ஒலிக்கும் உன்னதமான பக்திப் பாடல்.

• “பாலபிஷேகம் சாமிக்கே… பாவாடை சேவை சாமிக்கே” – பக்திப் பரவசமூட்டும் பாடல்– ஆகிய பாடல் கள்   இடம்பெற்ற திரைப்படம் எது ?

7

ஐயப்பன் வேடங்களில் நடித்த நடிகர்கள் யார் ?

8

‘மளிகைப்புரம் திரைப்படத்தின் கதை என்ன ?

9

பிரபல தமிழ் நடிகர் ஜெமினி கணேசன்  தோன்றிய அய்யப்பன் படம் எது ?

10

எங்கள் சாமி ஐயப்பன்- திரைப்படத்தில் வரும் ஐந்து பக்தர்களின் கதைகள் என்ன ?

******************************************

விடைகள்

1. சபரிமலை ஸ்ரீ ஐயப்பனின் வரலாற்றையும் மகிமையையும் கூறும் மிக முக்கியமான தமிழ்த் திரைப்படங்கள் பின்வருமாறு:

• சுவாமி ஐயப்பன் (1975): ப. சுப்ரமணியம் இயக்கத்தில், தமிழ் மற்றும் மலையாளம் ஆகிய இரு மொழிகளிலும் ஒரே நேரத்தில் தயாரிக்கப்பட்ட மிகப்பெரிய வெற்றித் திரைப்படம். இதில் ஜெமினி கணேசன், ஏ. வி. எம். ராஜன், ஸ்ரீவித்யா மற்றும் மாஸ்டர் ரகு (கரன்) ஆகியோர் நடித்திருந்தனர். தமிழ்நாட்டில் சபரிமலை யாத்திரை மற்றும் ஐயப்ப பக்தி பரவலாவதற்கு இத்திரைப்படம் மிக முக்கியக் காரணமாக அமைந்தது.

• சபரிமலை ஸ்ரீ ஐயப்பன் (1962): எஸ். எம். ஸ்ரீராமுலு நாயுடு இயக்கத்தில் வெளியான ஒரு பழமையான பக்தித் திரைப்படம். இதுவும் ஐயப்பனின் பிறப்பு மற்றும் மகிமைகளை விவரிக்கும் கதையாக அமைந்தது.

• சரணமய்யப்பா (1980): கே. சங்கர் இயக்கத்தில் வெளியான பக்தித் திரைப்படம்.

• நம்பினார் கெடுவதில்லை (1986): கே. சங்கர் இயக்கத்தில் விஜயகாந்த், பிரபு, ஜெய்சங்கர் உள்ளிட்ட பலர் நடிப்பில் வெளியாகிப் புகழ்பெற்ற திரைப்படம்.

• அருள் தரும் ஐயப்பன் (1987): ஐயப்பனின் மகிமைகளை விளக்கும் மற்றொரு பக்தித் திரைப்படம்.

• மணிகண்டன் (1990): கன்னடத்தில் ‘சபரிமலே சுவாமி ஐயப்பா’ என்ற பெயரில் வெளியாகி, தமிழில் ‘மணிகண்டன்’ என்ற பெயரில் மொழிமாற்றம் செய்யப்பட்டு வெளியானது. சீனிவாச மூர்த்தி, கீதா ஆகியோர் நடித்த இத்திரைப்படத்திற்கு கே. வி. மகாதேவன் இசையமைத்திருந்தார்.

எங்கள் சுவாமி ஐயப்பன் (1990): தசரதன் இயக்கத்தில் கார்த்திக், பார்த்திபன், ஆனந்த் பாபு போன்ற முன்னணி நடிகர்கள் நடித்த திரைப்படம்.

குருசாமி (2011): சமீபத்திய ஆண்டுகளில் ஐயப்ப பக்தர்களின் மாலையிடுதல் மற்றும் விரத முறைகளை மையமாக வைத்து வெளியான திரைப்படம்.

இவை தவிர, 2022-ல் மலையாளத்தில் வெளியாகிப் பிளாக்பஸ்டர் ஹிட்டான ‘மாளிகைப்புரம்‘ (Malikappuram) திரைப்படமும் தமிழில் மொழிமாற்றம் செய்யப்பட்டு பெரிய வரவேற்பைப் பெற்றது

• ஸ்ரீ ஹரிஹர சுதன் சுவாமி ஐயப்பன் (2017): இது ஐயப்பனின் வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டு முப்பரிமாண (3D Animation) தொழில்நுட்பத்தில் உருவாக்கப்பட்ட முழு நீள அனிமேஷன் திரைப்படமாகும்.

• எல்லாம் ஐயப்பன்: ஐயப்ப பக்தர்களின் கதைகளையும், சபரிமலை யாத்திரையின் சிறப்புகளையும் கூறும் மற்றொரு பக்தித் திரைப்படமாகும்

****

2.குசேலா (1936 – தமிழ்): கே. சுப்பிரமணியம் இயக்கத்தில் வெளியான பழம்பெரும் தமிழ்த் திரைப்படம் ஆகும். இதில் பிரபல கர்நாடக இசை மேதை பாபநாசம் சிவன் குசேலராக நடித்திருந்தார்

***

3. தெய்வப்பிறவி திரைப்படத்தில் நடிகர் கே. ஏ. தங்கவேலு (டணால் தங்கவேலு) நடித்ததில் மிக முக்கியமான மற்றும் புகழ்பெற்ற காட்சி, அவர் நிகழ்த்தும் நகைச்சுவை கதாகாலட்சேபம் ஆகும்.

• குசேலர் சரித்திரம்: மேடையில் தாளம் தட்டி, கஞ்சிரா வாசித்து “மனிதரை மனிதர் மதித்திட வேண்டும்” என்று தொடங்கி, குசேலர் கதையைத் தனது பாணியில் மிகவும் நகைச்சுவையாகக் காலட்சேபம் செய்வார்.

***

4. தமிழ் மற்றும் மலையாளத்தில், 1975 ஆம் ஆண்டு, வெளியாகி பெரும் வெற்றி பெற்ற ‘சுவாமி ஐயப்பன்’ திரைப்படத்தில், ஜி. தேவராஜன் அவர்களின் இசையமைப்பில் இடம்பெற்ற தமிழ் பக்திப் பாடல்களின் பட்டியல் பின்வருமாறு:

1. பொய்யின்றி மெய்யோடு நெய் கொண்டு போனால்

                • பாடியவர்: கே. ஜே. ஜேசுதாஸ்

                • இந்தத் திரைப்படத்தின் மூலம் மிகவும் புகழ்பெற்ற, இன்றும் சபரிமலை யாத்திரையின் போது முதன்மையாக ஒலிக்கும் பாடலாகும்.

2. ஹரிவராசனம் விஸ்வமோகனம்

                • பாடியவர்: கே. ஜே. ஜேசுதாஸ்

                • சபரிமலையில் நடை அடைக்கும் போது பாடப்படும் உலகப் புகழ்பெற்ற இப்பாடல், முதன்முதலில் இந்தத் திரைப்படத்திற்காகவே ஜேசுதாஸின் குரலில் பதிவு செய்யப்பட்டது.

3. சுவாமி சரணம் சரணம் பொன் ஐயப்பா

                • பாடியவர்: டி. எம். சௌந்தரராஜன் மற்றும் குழுவினர்

                • இயற்றியவர்: கவிஞர் கண்ணதாசன்

4. சபரிமலையில் வண்ண சந்திரோதயம் / சபரிமலையில் தங்க சூரியோதயம்

                • பாடியவர்: டி. எம். சௌந்தரராஜன்

5. திருப்பாற்கடலில் பள்ளிகொண்டாயே

                • பாடியவர்: கே. ஜே. ஜேசுதாஸ்

                • இயற்றியவர்: கவிஞர் கண்ணதாசன்

6. சுவாமி திந்தக்கத்தோம் ஐயப்ப திந்தக்கத்தோம்

                • பாடியவர்: சீர்காழி கோவிந்தராஜன்

7. அன்பு வடிவாக நின்றாய்

                • பாடியவர்கள்: பி. சுசீலா, பி. பி. ஸ்ரீனிவாஸ்

8. தேடிவரும் கண்களுக்குள்

                • பாடியவர்: குமாரி அம்பிலி

9. குரு பிரம்மா குரு விஷ்ணு

***

5. இல்லை, ரஜினிகாந்த் நடித்த குசேலன் படம் பக்தித் திரைப்படம் அல்ல; இது ஒரு நாடக மற்றும் நகைச்சுவைத் திரைப்படம் (Dramedy) ஆகும். இத்திரைப்படம் புராணக் கதையான கிருஷ்ணர் மற்றும் குசேலனின் நட்பை அடிப்படையாகக் கொண்டு நவீன காலச் சூழலில் எடுக்கப்பட்ட ஒரு கதையாகும்.

***

6.எங்கள் சாமி ஐயப்பன்’ (1990) திரைப்படம்

***

7. திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சித் தொடர்களில் சுவாமி ஐயப்பன் (மணிகண்டன்) வேடத்தில் நடித்துப் புகழ்பெற்ற முக்கிய நடிகர்கள் பின்வருமாறு:

1. மாஸ்டர் ரகு (நடிகர் கரன்) மற்றும் மாஸ்டர் சேகர்

1975 ஆம் ஆண்டு வெளியாகி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்ற ‘சுவாமி ஐயப்பன்’ திரைப்படத்தில்:

• மாஸ்டர் ரகு (நடிகர் கரன்): ஐயப்பனின் குழந்தை பருவ (மணிகண்டன்) வேடத்தில் நடித்தார்.

• மாஸ்டர் சேகர்: ஐயப்பனின் பதின்பருவ (இளமைக்கால) வேடத்தில் நடித்தார்.

(இந்தத் திரைப்படம் தமிழ் மற்றும் மலையாளம் ஆகிய இரு மொழிகளிலும் ஒரே நேரத்தில் எடுக்கப்பட்டு, சபரிமலையின் பெருமையை நாடெங்கும் கொண்டு சேர்த்தது).

2. கௌஷிக் பாபு (Kaushik Babu)

ஏசியானெட் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டு, பின்னர் விஜய் தொலைக்காட்சியில் தமிழாக்கம் செய்து ஒளிபரப்பப்பட்ட புகழ்பெற்ற ‘சுவாமி ஐயப்பன்’ மெகா தொடரில் (Serial) சுவாமி ஐயப்பனாக நடித்தவர் கௌஷிக் பாபு. இவருடைய ஐயப்பன் வேடம் குடும்ப ரசிகர்களிடையே மிகப்பெரிய வரவேற்பைப் பெற்றது.

3. உன்னி முகுந்தன் (Unni Mukundan)

2022 ஆம் ஆண்டு வெளியாகி மிகப்பெரிய பிளாக்பஸ்டர் ஹிட்டான ‘மளிகைப்புரம்’ (Malikappuram) திரைப்படத்தில், அய்யப்பதாஸ் என்ற பாத்திரத்திலும் மறைமுகமாக ஐயப்பனின் பிரதிபலிப்பாகவும் நடிகர் உன்னி முகுந்தன் நடித்திருந்தார்

***

8.’மாளிகப்புரம்’ (Malikappuram) திரைப்படம் , ஐயப்ப பக்தியை மையமாகக் கொண்டு, ஒரு சிறுமியின் சபரிமலைப் பயணத்தையும், அவளுக்குக் கிடைக்கும் தெய்வீகப் பாதுகாப்பையும் விவரிக்கும் ஒரு பக்தி மற்றும் சாகசத் திரைப்படமாகும். (சபரிமலைக்குச் செல்லும் சிறுமிகளை ‘மாளிகப்புரம்’ என்று அழைப்பது வழக்கம்).

இப்படத்தின் விரிவான கதைச்சுருக்கம் கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது:

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்:

• கல்யாணி (கல்லு): ஐயப்பன் மீது தீவிர பக்தி கொண்ட 8 வயது சிறுமி.

• பியூஷ்: கல்யாணியின் பள்ளித் தோழன் மற்றும் நண்பன்.

• ஐயப்பன் (உன்னி முகுந்தன்): பயணத்தில் குழந்தைகளுக்குப் பாதுகாப்பாக வரும் மர்மமான நபர்.

• அஜயன் (சைஜு குரூப்): கல்யாணியின் பாசமுள்ள தந்தை.

ஆசை மற்றும் ஏமாற்றம்:

கேரளாவின் ஒரு கிராமத்தில் தன் பெற்றோர் மற்றும் பாட்டியுடன் வசித்து வருகிறாள் சிறுமி கல்யாணி. பாட்டி சொல்லும் கதைகளைக் கேட்டு, அவளுக்குச் சபரிமலைக்குச் சென்று ஐயப்பனைத் தரிசிக்க வேண்டும் என்ற நீண்ட நாள் ஆசை இருக்கிறது. அவளது தந்தை அஜயனும் அவளை அழைத்துச் செல்வதாக வாக்குறுதி அளிக்கிறார். ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக அவர் வாங்கிய கடன் சுமை மற்றும் கடன் கொடுத்தவர்களின் அசிங்கமான மிரட்டல்களால் மனமுடைந்து தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். தந்தையின் மறைவால் கல்யாணியின் சபரிமலை கனவு கலைந்து போகிறது.

துணிச்சலான பயணம்:

தந்தையின் மறைவுக்குப் பிறகும், எப்படியாவது ஐயப்பனைப் பார்க்க வேண்டும் என்று கல்யாணி உறுதிகொள்கிறாள். தனது 9 வயது நிறைவடைவதற்குள் (பாரம்பரிய வழக்கப்படி) அங்கு செல்ல வேண்டும் என்பதால், யாருக்கும் தெரியாமல் தனது பள்ளி நண்பன் பியூஷுடன் சேர்ந்து சபரிமலைக்குத் தனியாகப் பேருந்தில் புறப்படுகிறாள்.

ஆபத்தும் ஆபத்பாந்தவனும்:

பெரியவர்கள் துணையின்றி தனியாகச் செல்லும் இந்த இரு சிறுவர்களையும் கடத்தல்காரர்களும், மகி (Mahi) என்ற ரௌடியின் ஆட்களும் பின்தொடர்ந்து ஆபத்தை விளைவிக்க முயல்கின்றனர். அந்த இக்கட்டான சூழ்நிலையில், ‘ஐயப்பன்’ என்ற பெயருடைய ஒரு மர்மமான நபர் (உன்னி முகுந்தன்) அவர்களுக்குத் துணையாக வருகிறார். அவர் வழியெங்கும் வரும் ஆபத்துகளிலிருந்து குழந்தைகளைக் காப்பாற்றி, ரௌடிகளை அடித்து துவம்சம் செய்கிறார்.

அந்த நபரின் வீரத்தையும் அன்பையும் பார்க்கும் சிறுமி கல்யாணி, தங்களைக் காப்பாற்ற அந்த சாமி ஐயப்பனே நேரில் மனித வடிவில் வந்துள்ளதாக நம்புகிறாள்.

சுவாரசியமான திருப்பம் (கிளைமாக்ஸ்):

இறுதியில், அந்த நபர் குழந்தைகளைப் பத்திரமாகச் சபரிமலைக்கு அழைத்துச் சென்று ஐயப்பனைத் தரிசிக்க வைக்கிறார். தரிசனம் முடிந்ததும் அவர் கூட்ட நெரிசலில் மறைந்துவிடுகிறார்.

அதன்பின்னர் போலீஸார் அந்த குழந்தைகளை மீட்டு குடும்பத்தினரிடம் ஒப்படைக்கின்றனர். அப்போதுதான் ஒரு பெரிய திருப்பம் வெளிவருகிறது. குழந்தைகளுக்குத் துணையாக வந்த நபர் கடவுள் இல்லை; அவர் உண்மையில் ‘ஐயப்பதாஸ்’ என்ற காவல் அதிகாரி (CPO) என்பது தெரியவருகிறது. பேருந்து நிலையத்தில் தனியாக அமர்ந்திருந்த குழந்தைகளைக் கவனித்த அவர், அவர்கள் காணாமல் போனவர்கள் என்பதை அறிந்து, அவர்களின் சபரிமலை ஆசையை நிறைவேற்றவே பின்தொடர்ந்து வந்து பாதுகாத்துள்ளார்.

அவர் மனிதராக இருந்தாலும், அந்த குழந்தைகளின் அசைக்க முடியாத பக்திக்குக் கிடைத்த ஒரு தெய்வீகப் பாதுகாப்பாகவே அவர் காட்சியளிக்கிறார் என்பதை உணர்த்தி படம் நிறைவடைகிறது

***

9.சுவாமி ஐயப்பன் திரைப்படத்தில்(1975 ) புகழ்பெற்ற முன்னணி நடிகரான ஜெமினி கணேசன் நடித்திருந்தார்.

***

10. எங்கள் சாமி ஐயப்பன் (Engal Swamy Ayyappan) 1990 ஆம் ஆண்டு தசரதனின் இசை மற்றும் இயக்கத்தில், ரமணியின் தயாரிப்பில் வெளியான தமிழ்த் திரைப்படமாகும். அய்யப்ப பக்தர் (தசரதன்) சொல்லும் ஐயப்பனைப் பற்றிய ஐந்து கதைகளின் தொகுப்பே திரைப்படம்.

முதல் கதை: ஐயப்ப பக்தரான ராஜசுவாமி (ஹரிராஜ்) தனக்கு வேலை கிடைத்தால் சபரிமலைக்கு வருவதாக ஐய்யப்பனிடம் வேண்டுகிறார். அவருக்கு வாகன ஓட்டுநராக வேலை கிடைக்கிறது. அவரது முதலாளி (மலேசியா வாசுதேவன்) ராஜசுவாமி ஏழை என்பதால் அவரை அடிக்கடி அவமானப்படுத்துகிறார். ராஜசுவாமியும் அவரது முதலாளியும் ஒரே நாளில் பூஜைக்கு ஏற்பாடு செய்கின்றனர். முதலாளி வீட்டுக்கு மாறுவேடத்தில் சிறுவனாக வரும் ஐயப்பனை விரட்டிவிடுகிறார். அங்கிருந்து ராஜசுவாமி வீட்டுக்குவரும் சிறுவனை வரவேற்று உபசரிகிறார் ராஜசுவாமி. ஐயப்பனின் மனம் மகிழ்ந்து ராஜசுவாமிக்கு அருள்புரிகிறார். அவரது முதலாளியை மன்னிக்கிறார்.

இரண்டாவது கதை: சுவாமி (ஆனந்த் பாபு) சபரிமலைக்கு செல்லும்வழியில் அவருடைய உடைமைகள் திருடுபோகிறது. ஐயப்பனை மனமுருகி வேண்ட அவரின் உடைமைகள் ஒரு யானையின் மூலம் திரும்பக் கிடைக்கிறது.

மூன்றாவது கதை: பாஸ்கரசுவாமி (திலீப்) ஐயப்பனுக்கு விரதமிருந்து மாலை அணிவதால் சைவ உணவுமுறையைப் பின்பற்றுகிறார். அவரது வீட்டுக்கு அருகில் இருக்கும் சரசு அசைவ உணவை சமைத்து பாஸ்கருக்கு இடையூறு தருகிறார். ஐயப்பன் சரசுக்கு தகுந்த பாடம் கற்பிக்கிறார். சரசு பாசகரிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறாள்.

நான்காவது கதை: பிரசாந்த்சுவாமியின் மனைவி கௌரி (கோகிலா) மற்றும் மகள் சவும்யா. அவர் ஒரு கொலை வழக்கில் சாட்சி கூறி குற்றவாளியை சிறைக்கு அனுப்புகிறார். அவனால் பாதிக்கப்படும் குற்றவாளியின் நண்பர்கள் அவனது மகளைக் கடத்த திட்டமிடுகின்றனர். பிரசாந்த்சாமியின் கனவில்வந்து எச்சரிக்கும் ஐயப்பன் அவரையும் அவர் மகளையும் சபரிமலைக்கு வரச்சொல்கிறார். சபரிமலையில் தொலைந்துபோகும் சவும்யாவை சலீம் பாய் (நாகேஷ்) பத்திரமாக தன் வீட்டுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். சவும்யாவைத் தேடிவரும் எதிரிகள் அங்குவந்து சவும்யாவையும் சலீம்பாயின் பேரனையும் அடித்துவிடுகின்றனர். படுகாயமுற்ற இருவரையும் மருத்துவமனையில் சேர்க்கிறார்கள். அங்குவரும் ஒரு கிறித்தவர் குருதிக்கொடையளித்து அவர்களைக் காப்பாற்றுகிறார்.

ஐந்தாவது கதை: வாசுசுவாமி (பார்த்திபன்) சபரிமலைக்கு சென்று வீட்டுக்கு வருகிறார். அவருடைய தந்தை இரண்டாவதாக ஒரு பெண்ணைத் திருமணம் செய்துகொண்டு வாசுவையும் அவன் தாயையும் வீட்டைவிட்டு விரட்டுகிறார். வீட்டை விட்டு வெளியேறிய வாசுவை ஒருநாள் காவல்துறை கைது செய்கிறது. அவனது அப்பாவைக் கொன்றதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டு மரண தண்டனை விதிக்கப்படுகிறது. ஐயப்பன் அருளால் உண்மையான குற்றவாளி கண்டுபிடிக்கப்பட வாசு விடுதலையாகிறான்.

–Subham—

Tags- ஐயப்பன், குசேலர், திரைப்படங்கள் , 10 கேள்விகள்

You salute Brahmins Only! Purananuru wonders-71, Tamil Encyclopaedia 111(Post.16,236)

Modi at Ram Temple

Emperor of the World Narendra Modi saluting even People.

Written by London Swaminathan

Post No. 16,236

Date uploaded in London – 25 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

71Purananuru wonders-71, Tamil Encyclopaedia 111, One Thousand Interesting Facts -Part 111

Item 953- You salute Brahmins only!

Pathitrup Paththu (Ten times Ten book) continued……………..

Brahmin poet Kapilar continues his accolades.

Line 63-1

You don’t bow your head to anyone other than PAARPPAAR (Brhamins).

It is interesting to compare it with Purananuru poem 6 where poet Kaari Kizaar also said the same about the greatest of the Pandya Kings Pal Yaaga Saala Mudukudumi Peru Vazuthi. Pandya king bowed his head only twice (every day); once when he went round the Temple(Madurai Siva Temple) then when Brahmins blessed him!

It is a Brahmin custom to bless people after religious ceremony with yellow rice (akshathai) and flowers.

This Pandya king was praised even by the greatest Indian poet Kalidasa. For the first time we hear about Agastya and Pandya together in Kalidasa’s Raghuvamsa. Girl friend of Princess Indumati introduces Pandya king as one who appears always with wet clothes because of Avabrutha Snana (ceremonial bath taken for Yagas and Yajnas) under the tutorship of great saint Agastya. Mudu kudumi Pandya has the epithet-Pal Yaaga Sala which means the performer of many Yagas. He is the king who enters Book of Records for performing highest number of Yagas ( Fire Ceremonies) in Sangam Age Tamil Nadu.

In lines 64-3/6 again Kapilar says his place court yard has become watery and muddy because of his donations to Brahmins. It is customary to use water to donate anything to anyone. If water is used as a witness, you don’t need any record in the registrar office. If fire is used as a witness to sign agreements or to do wedding  you don’t need to go to registrar office to register it. No Pen, No paper! International Agreements Signed! We have the proof in Bogazkoy , Turkey Clay brick Inscription in Cuneiform script where Vedic Gods are quoted for an agreement . Agni=Fire is one of them. In Ramayana we see Rama and Sugreeva making an agreement in front of Fire God; Kovalan and Kannaki got married in front of Fire. No registration in any office!

***

Item 954- Earth quake – In lines 63-1/7

பார்ப்பார்க்கு அல்லது பணிபு அறியலையே; (salute only Brahmins)
பணியா உள்ளமொடு அணிவரக் கெழீஇ,
நட்டோர்க்கு அல்லது கண் அஞ்சலையே;
வணங்கு சிலை பொருத நின் மணம் கமழ் அகலம்
மகளிர்க்கு அல்லது மலர்ப்பு அறியலையே;  5
நிலம் திறம் பெயரும் காலை ஆயினும், (Even if it could cause earth quakes)
கிளந்த சொல் நீ பொய்ப்பு அறியலையே;
Tamil Nadu or any part of South India is not prone to earthquakes;  but Tamils knew very well the areas where earth quakes occurred. So, they refer to rare earthquakes in their poems.

Chera king never went back on his words even if it could cause earth quakes. He was so honest and truthful!

Kapilar is not the only poet who sang about earthquakes. We have more references.

***

Item 955- History Mystery- Two Kings Defeated! Line 63-11

There is a reference about the Chera king defeating Two Great Kings.

Old commentators interpreted it as Pandya and Choza Kings.

But we have no cross references. More research is required.

***

The Tian Shan range is a massive, 2,900-kilometer-long mountain system in Central Asia whose name translates from Chinese as the “Celestial Mountains” or “Mountains of Heaven!

Item 956-Mysterious Utopian Uttara Kuru! Lines 68-9/14

நாமம் அறியா *ஏம வாழ்க்கை*
வட புலம் வாழ்நரின் பெரிது அமர்ந்து, அல்கலும் (People living in NORTHERN LAND)

Two or three interesting references are here about toddy shops.

Toddy shops had flags! This is in Sanskrit dramas as well.

The drunkards exchanged elephant tusks for a pot of toddy. Those elephant tusks came from the elephant brigade of enemies! Wine bottle for ivory!

Kapilar says the people lived ever happy like the people of Northern Land.

Old commentators interpreted it as the UTTARA KURU.

Following is from my old article:

Uttarakuru- Strange Mythical Land

Written by London swaminthan
Post No.1136; Dated 28th June 2014.

Uttarakuru has been referred to as a land of gold and immense pleasure in Tamil and Sanskrit literature. It is found in Vedic literature as well as Sangam Tamil literature. Lot of authors of classical age and writers of epics Vyasa and Valmiki also wrote about Uttarkurau. In the Vedic days it was NOT a mythical region. It existed somewhere beyond the Himalayas. Sabha Parva of Mahabharata described it as a real geographical area.

Arjuna got the Name Dhananjayan because he won the wealth of Uttarakuru (Dhanam= wealth, Jayan= one who won). Free sex was practised there.

Just before the Rajasuya Yajna of Yudhistra, Arjuna went towards North to conquer the lands. At the gates of Uttarakuru, he was stopped and told that no human being was allowed in. Even if he entered he could not see anything with human eyes. Then he insisted that they should accept Yudhistra’s sovereignty and offer tributes to him. They offered him divine garments, divine ornaments and divine hides and skins as tribute (Ref. Sabha parva of Mahabharata).

In Adhi Parva of Mahabharata ( 1—17—19) and Ramayana (4-44-88) the land of the Uttarakurus was described like a mythical country.

Sangam Tamil Literature

In Sangam Tamil literature Pathitrupathu (9-14)refers to Uttarakurus. Post Sangam Tamil epic Silappadikaram also refers to it.

Tamil poets described it as Bhogabhumi, land of pleasure. Ilango, author of Tamil epic Silappadikaram (2-10) compared the Tamil city Pumpuhar with Uttarakuru. He said that Uttarakuru was the residence of great penance performers and blessed with inexhaustible wealth.

UTTARAKURU In Vedic Literature —A Mysterious place with Gold!

The Uttarakurus, who play a mythical part in the epic and later literature are still a historical people in the Aitareya Brahmana (8—14) says the authors of the Vedic Index. They are located beyond the Himalaya. In another passage, however, the country of the Uttarakurus is stated by Vasistha Satyahavya to be a land of the gods (deva-kshetra), but Janamtapi Atyarati was anxious to conquer it, so that it is still not wholly mythical. It is reasonable to accept Zimmer’s view that the Northern Kurus were settled in Kashmir, especially as Kurukshetra is the region where tribes advancing from Kashmir might naturally be found (Vedic Index by AA Macdonell and AB Keith, page 84).

Identifying ancient lands mentioned in Puranas and Ithihasas (mythology and epics) has been a problem from the very beginning. Since the names like Kurus, Madras, Khambojans are tribal or community names and wherever they migrated that was called their land (country). In course of time, they slowly migrated to different areas, which led to lot of confusion. So nothing can be said with any certainty.

Sanskrit playwright Bhasa has referred to it in two of his dramas (Avimaraka and Svapnavasavadatta)
Pliny said that the Greek author Amometus wrote a book on Attacorae (Uttarakuru), which is lost.
The Uttarakuru is the seventh of the nine divisions lying to the north of Meru. Being the land of the eternal beautitude and enjoyment it came to be regarded as a heaven (Devabhumi or Bhogabumi) where the heavenly nymphs (Apsaras) dwelt.

Similar descriptions are found in Jain and Buddhist scriptures.

It is identified with Ottoro Korai of Ptolemy and Lassen places the country somewhere east of modern Kasgar– Source:Act 4 of Svapnavasavadatta of Bhasa ,translated by M R Kale.

Utopia of Thomas Moore (1516)
Sir Thomas Moore wrote a book about an ideal society in an imaginary land in the Atlantic Ocean called Utopia. Probably he got the idea from Hindu Uttarakuru. Plato in his Republic wrote about a society where there are four classes of citizens (Gold, Silver, Bronze and Iron). The golden citizens are philosopher kings like Janaka of Upanishads. He might have got the idea from the Four Yugas of Hindu literature. Golden citizens are like the citizens in Krita Yuga, the Hindu Golden Age.

Tamil References (in Tamil):–
Silappadikaram, 2. Manaiyarampatutha katai
Uutarakuruvin oppath thodriya (2-10)
See Pathitru pathu – ezam pathu lines 9-14 vatapula vaazwar= uththarakuru.

***

Item 957- 8th decad- Ettaam Paththu in Tamil-

Pathitruppathu 71, Poet: Arisil Kizhār, King: Perunchēral Irumporai

This Chera king ruled for 17 years. He defeated Athikaman and Pandya-Choza kings in Thagadur. He gave nine hundred thousand gold (particles or dust) to the poet Arisil Kizar. He also went out of the place with his wife and said to the poet “ Take it; All Yours! such a generous king!

***

Item 959- Lines 73-1/4- Exemplary King!

Poet praised the king as incomparable! He is the example for others and not others his example!

The king listened to Veda and performed Yagas according to rule; his wife was like Goddess Lakshmi.

***

Item 960- Strange Jewell for the Queen!

Experts searched in the mountains, sought in the hills and
finally found a perfect stag with scattered spots and forked
antlers that look like forked tree branches.  They killed the
animal, removed its skin from the flesh, and cleaned it.
They cut circles of that skin and a skilled tailor with metal
needles sewed bright gems and pearls on the edges, and the
pieces dazzled.  They tied them to the queen’s fine arms.
A kite flying in the sky was confused thinking that there was
raw flesh to eat.

(Vaidehi Herbert’s translation; thanks.)

It is a strange jewellery!

Birds of prey robbing gems thinking that they are meat is in many Sanskrit books too.

To be continued……………….

TAGS- 71Purananuru wonders-71, Tamil Encyclopaedia 111, One Thousand Interesting Facts -Part 111, ITEM 960, Uttara kuru, Strange jewel, salute to Brahmins

இராமன் சுக்ரீவன் கூட்டணி -கிஷ்கிந்தா காண்டம்-ஓர் ஆய்வு – 30 (Post.16,235)

WRITTEN BY R. SESHADRINATHAN

Post No. 16,235

Date uploaded in London –   25 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

(ஆர், சேஷாத்ரிநாதன்) 

இராமன் சுக்ரீவன் கூட்டணி 

सखा बचन सुनि हरषे कृपासिंधु बलसींव।

कारन कवन बसहु बन मोहि कहहु सुग्रीव॥5॥

இராமன் சுக்ரீவனின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு மகிழ்ச்சி அடைந்தான்.

. कर्तव्यम् यत् वयस्येन स्निग्धेन च हितेन च |

अनुरूपम् च युक्तम् च कृतम् सुग्रीव तत् त्वया ||

“பலசின்வா” என்ற வார்த்தையின் பயன்பாடு, விதிவிலக்கான வலிமையும் வீரமும் கொண்டவர் என்று பொருள்படும், இது வேண்டுமென்றே இங்கு கொடுகப்பட்டுள்ளது. காரணம் எதிர்காலத்தில் இராமன் சுக்ரீவன் மற்றும் கிஷ்கிந்தையின் படையின் உதவியைப் பெற்று இலங்கையின் அசுரர்களின் பிடியிலிருந்து சீதையை விடுவிப்பதற்கான ஒரு முயற்சியைத்  தொடங்குவான் என்பதன் பின்னணியில், வேண்டுமென்றே இங்கே செய்யப்படுகிறது. இராமன் பலவீனமானவன் என்றும், அசுரர்களின் பிடியிலிருந்து சீதையை மீட்டெடுக்க சுக்ரீவரின் ஆதரவு இல்லாதிருந்தால், அவர் தனது சொந்த பலத்தால் சீதையை விடுவித்திருக்க முடியாது என்றும் வாசகர்களை நம்ப வைக்க இது உதவுகிறது. அவர் நிச்சயமாக அதைச் செய்திருக்க முடியும், ஆனால் இராமன், உயர்ந்தவராக இருந்தாலும், தனது தோள்களில் உள்ள கடமைகளை நிறைவேற்ற தான் ஏற்றுக் கொண்டிருக்கும் ஒரு மனிதனின் பாத்திரத்தை முழுமையாக்க வேண்டியிருந்தது என்பதை நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்,

 எனவே அவர் ஒரு சாதாரண மனிதன்  செயல்படுவது போல் செயல்பட வேண்டியிருந்தது, அதாவது இராமரன் எதிர்கொண்ட சூழ்நிலையில் ஒரு சக்திவாய்ந்த மற்றும் வலிமையான கூட்டாளியின் உதவியை நாடுவது. முதலில் தனது மனைவி எங்கே இருக்கிறாள் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது –  பின்னர் அவள் கடலின் நடுவில் உள்ள ஒரு தொலைதூரத் தீவில் ஒரு கொடூரமான அரக்க மன்னன் இராவணனால் சிறைபிடிக்கப்பட்டிருப்பதை அறிந்து கொள்வது., அங்கு சென்று அவளை விடுவிக்க இரத்தத்தை உறைய வைக்கும் போரை நடத்துவது என்பது எளிய விஷயமல்ல , மேலும் எதிரியின் படையுடன் போர் புரிய இராமனுக்கு  ஒரு படை தேவைப்படும். இது பரந்த அளவிலான விஷயங்களின் ஒரு பகுதியாகும், ஏனென்றால் இறைவன் தனது உண்மையான அடையாளத்தை ஒரு ரகசியமாக வைத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, அதற்காக  அவர் மற்ற சாதாரண மனித இளவரசர்களைப் போல சாதாரணமாக செயல்பட்டால் மட்டுமே அது சாத்தியமாகும். 

தேவை ஏற்பட்டால் வேறு யாருடைய உதவியும் இல்லாமல் ஒரு பெரிய அரக்கர் படையையும் சமாளிக்கும் சக்தியும் வலிமையையும் கொண்டவன் என்பதற்குச் சான்றாகப் பஞ்சவடியில் கர தூஷணர்களின் படையைத் துவம்சம் செய்த நிகழ்வே போதும். அங்கு இராமன் இலக்ஷ்மணனின் துணையையும் நாடாமல் தனியாக நின்றுப் போர் செய்ததைப் படித்திருப்போம்..

 அதற்கு முன்னால்  இராமன் மிகச் சிறுவனாக இருந்தபோது விஸ்வாமித்திரரின்  யாகத்தைப் பாதுகாக்க இலக்ஷ்மணனுடன் இணைந்து அரக்கர்கள் மாரீசன் மற்றும் சுபாகு ஆகியோரை சிதற  அடித்ததைப் படித்தோம். 

இந்த வானரங்கள் மற்றும் கரடிகளின் துணையை இராமன் ஏன் நாடுகிறான் என்பதற்கு மற்றொரு முக்கியமான கரணம் ஒன்று உண்டு. இந்த வானரங்கள் மற்றும் கரடிகள் தேவர்களின் மற்றொரு வடிவம். பிரம்மாவின் கட்டளைக்கிணங்க தேவர்கள் இராவணனை அழிப்பதில் இராமனுக்கு உதவியாக இருப்பதற்காக இந்த வடிவத்தில் பூமியில் பிறந்துள்ளனர்.

 பரம்பொருளின் மானிட வடிவமான இராமன் ஒற்றை ஆளாக நின்று அரக்கர்களை எதிர் கொள்ள முடியுமென்றாலும்,  தனக்கு உதவுவதற்காக வந்துள்ள வானர வடிவத்தில் இருக்கும் தேவர்களுக்குப் புகழ் கிடைப்பதற்காக அவர்களுடன் கூட்டணி அமைத்து இராவணனுடன் போரிட்டு வென்றான. ஒரு உன்னதமான பெருந்தன்மையுள்ள பேரரசன் தனது சாதனைக்களுக்கும் வெற்றிகளுக்கும் உள்ள பெருமையையும் மதிப்பையும் தனது அரண்மணை அமைச்சர்கள், இராணுவ தளபதிகள் மற்றும் வீரர்களுக்கும் வழங்குவான்.. காரணம் அரசன் பெற்ற வெற்றி அமைச்சர்கள், ராணுவ  தளபதிகள் மற்றும் வீரர்களில், வலிமை, உழைப்பு மற்றும் திட்டமிடுதலால் கிடைத்த வெற்றி . இராமன் அவர்களுக்குரிய கௌரவத்தை அளித்ததால் அவைகள் பெருமகிழ்ச்சி அடைந்தன என்று உத்தர காண்டத்தில் துளசிதாசர் பாடியுள்ளார்.. 

சுக்ரீவனுடன் மீண்டும் உரையாடல் 

“ஒரு நல்ல நண்பன் என்ன செய்ய வேண்டுமோ அதை நீ செய்கிறாய் என்று கேட்ட பின் சுக்ரீவனிடம்  அவன் காட்டில் வாசிப்பதன் காரணத்தைக் கேட்டான் இராமன். . ஹனுமன் எல்லா விவரங்களையும் சுருக்கமாகச் சொல்லி விட்டார். இலக்ஷ்மணனும் இராமன் சரிதத்தை விரிவாகக் கூறிவிட்டான். ஆனால் இதுவரை சுர்கீவனுக்கு அந்த வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை.  ஆனால் இராமனுக்கு சுக்ரீவனைப் பற்றிய விவரங்களைப் பற்றித் தெரிந்து கொள்ள ஆசை. சுக்ரீவனும் அதற்காகக் காத்திருந்தான். இப்போது இராமனே அதைப் பற்றிக் கேட்டுவிட்டான்.. 

नाथ बालि अरु मैं द्वौ भाइ। प्रीति रही कछु बरनि न जाई॥

मयसुत मायावी तेहि नाऊँ। आवा सो प्रभु हमरें गाऊँ॥1॥

अर्ध राति पुर द्वार पुकारा। बाली रिपु बल सहै न पारा॥

வாலி சுக்ரீவன் பிணக்கின் காரணம் 

அதற்கு சுக்ரீவன் “ஐயனே! வாலியும் நானும் சகோதரர்கள் ஆவோம். எங்கள் இருவருக்குமிடையில் இருந்த அன்பை எவராலும் வர்ணிக்க முடியாது. இந்த நிலையில்  மயன்  என்ற அரக்கனின் மைந்தன் ஒருவன், மாயாவி என்ற பெயருடையோன் ஒரு முறை  எங்கள் ஊருக்குள் வந்தான். அவன் நடு இரவில் வந்து நகரத்தின் கோட்டை வாயிலில் நின்று வாலிக்கு அறைகூவல் விடுத்தான். எதிரியின் அறைகூவலைக் கேட்ட வாலியால் பொறுத்துக் கொள்ள முடியவில்லை.

 (ஒருமுறை மேரு மலையில் தவம் செய்யும் போது, ​​பிரம்மாவின் கண்களிலிருந் விழ்ந்த கண்ணீர்த் துளியிலிருந்து ஒரு குரங்கு தோன்றியது., அதன் பெயர் ரிக்ஷர்ஜா. ஒருமுறை ரிக்ஷராஜா தண்ணீரில் தன் நிழலைக் கண்டு அதில் குதித்தான்..தண்ணீரில் விழுந்தவுடனேயே அழகிய பெண்ணாக உருவெடுத்தான். ஒருமுறை இந்திரனும் சூரியனும் அந்தப் பெண்ணைப் பார்த்ததும் அவளது அழகில் மயங்கினர் . இந்திரன் தன் விந்துவை அவள் நெற்றியிலும், சூரியன் தன் விந்துவை அவள் கழுத்திலும் ஊற்றினான். இதனால், அந்தப் பெண் இந்திரனின் விந்துவிலிருந்து வாலி என்றும், சூரியனின் விந்துவிலிருந்து சுக்ரீவன் என்றும் இரண்டு குரங்குகளைப் பெற்றெடுத்தாள். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அந்தப் பெண் மீண்டும் தனது முந்தைய வடிவத்தை எடுத்துக் கொண்டாள்.

பிரம்மாவின் ஆணைப்படி அவரது மகன் கிஷ்கிந்தையை ஆட்சி .செய்ய ஆரம்பித்தார். பிறகு அவர் பிரம்ம லோகம் திரும்ப வாலி கிஷ்கிந்தையை ஆட்சி செய்தான். வாலி மிகவும் சக்தி வாய்ந்தவன். பெரிய மலைகளின் சிகரங்களைப் பிடித்து, அவற்றை வேரோடு பிடுங்கி, தூக்கி எறிந்து, விளையாடுவான்… பெரிய மரங்களை வேரோடு பிடுங்கி எறிவான். ஒருமுறை இராவணன் வஞ்சகத்தால் அவனை  வெல்ல வந்தான். அப்போது வாலி கடலில் சந்தியா தர்ப்பணம் செய்து கொண்டிருந்தான். அதே நிலையில் இராவணனைப் பிடித்து அவன் கைகளுக்கிடையே வைத்து  அழுத்தினான். (ஆறு மாதங்கள் தனது அக்குளில் வைத்து அழுத்திக்கொண்டே இருந்தான்.). அவனை தனது வாலில் கட்டி இழுத்துக் கொண்டு நான்கு சமுத்திரங்களுக்கும் சென்று சந்தியா வந்தனம் செய்தான்.

இந்த நிகழ்வு பற்றி திருஞான சம்பந்தர் தனது வடகுரங்காடுதுரை பதிகத்தில் பாடியுள்ளார் 

“நீலமாமணி நிறத்தரக்கனை இருபது கரத்தோடொல்க

வாலினாற் கட்டிய வாலியார் வழிபட மன்னுகோயில்”

 தனது பூஜைக்கு இடையூறாகச் சண்டையிடுவதற்கு வந்த நீலமாமணி நிறத்தரக்கனான இராவணனை பெரிய முயற்சி ஏதும் செய்யாமளே தனது வாளினால் கட்டினான் வாலி என்று பாடியுள்ளார். 

ஒரு கட்டத்தில் வாலி இராவணனின் மோசமான நிலையைக் கண்டு பரிதாபப்பட்டு அவனுடன் ஒரு நட்பு உடன்படிக்கை செய்தான். அதாவது யாராவது கிஷ்கிந்தை வழியாகச் சென்று இராவணனைத் தாக்கினால் வாலி அவனைப் பாதுகாப்பான். 

பின்னால் அங்கதன் இராவணனைச் சந்திக்கும் பொழுது இதைச் சொல்லி உனக்கு இது நினைவில் இல்லையா? என்று கேட்டதாகவும் சொல்லப்படுகிறது) 

மீண்டும் துளசிதாசர்……………..

धावा बालि देखि सो भागा। मैं पुनि गयउँ बंधु सँग लागा

* गिरिबर गुहाँ पैठ सो जाई। तब बालीं मोहि कहा बुझाई॥

“வாலி மாயாவியை நோக்கி ஓடினான்..அவனோ வாலியைக் கண்டதும் தப்பி ஓடலானான். “

स तु मे भ्रातरम् दृष्ट्वा माम् च दूरात् अवस्थितम् |

असुरो जात संत्रासः प्रदुद्राव तदा भृशम् || 

“நானும் எனது சகோதரனைத் தொடர்ந்து அவன் பின்னாலேயே ஓடினேன். அந்த மாயாவி  ஒரு மலைக் குகைக்குள் சென்று நுழைந்தான். 

अनुयातः च माम् तूर्णम् अयम् भ्राता सुदारुणः |

स तु दृष्ट्वा एव माम् रात्रौ स द्वितीयम् महाबलः ||

 மாயாவிக்கு வாலியைக் கண்டதும் பயம். குகைக்குள் சென்றுவிட்டால் வாலி திரும்பி விடுவான் என நினைத்தான்.மேலும் வாலியின் பின்னால் நானும் ஓடிவருவதை மாயாவி கவனித்து விட்டான். ஒருவேளை குகைக்குள் மாயாவின் நண்பர்கள் இருக்கலாம். அதனால் வாலியை குகைக்குள் அழைத்து சென்றுவிட்டால் அங்கு நண்பர்களின் துணையுடன் வாலியைக் கொன்றுவிடலாம் என்று நினைத்து மாயாவி குகைக்குள் சென்றிருக்கலாம்.  வாலிக்கு அவனது பலத்தின் மீது அபார நம்பிக்கை. அதனால் அவன் எதைப்பற்றியும் சிந்திக்கவில்லை  அப்பொழுது வாலி என்னையழைத்துக் கூறினான்.”

परिखेसु मोहि एक पखवारा। नहिं आवौं तब जानेसु मारा॥3॥

* मास दिवस तहँ रहेउँ खरारी। निसरी रुधिर धार तहँ भारी॥ 

“நான் திரும்பி வருகிறேனா என்று இங்கு தங்கி பதினைந்து நாட்கள் வரை எனக்காகக் காத்திரு. அந்தப் பதினைந்து நாட்களுக்குள் நான் வரவில்லை என்றால் நான் கொல்லப்பட்டதாக நீ எண்ணிக் கொள்” என்றான். இங்கு வாலி परिखेसु मोहि एक पखवारा என்று சொல்கிறான்.  வாலி சுக்ரீவனிடம் பதினைந்து நாட்கள் மட்டும் குகையின் வாசலில் காத்திருக்கச் சொன்னதன்.  காரணம் ‘அதற்குள் நான் வராவிட்டால் தேவையில்லாமல் காத்திருக்க வேண்டாம்’ என்று சொல்வதற்காகவே . வாலி ஒரு வீரன். ஒரு வீரனுக்குத் தெரியும் ஒரு வேலையை எத்தனை நாட்களில் முடிக்க முடியும் என்று. வாலி மாயாவியை பதினைந்து நாட்களுக்குள் கொன்றுவிடலாம் என்று நினைத்திருப்பான். அதனால் சுக்ரீவனிடம் அப்படிச் சொன்னான்.. “ஐயனே! நான் ஒரு மாத காலம் வரை அங்கு தங்கி இருந்தேன். ஒருநாள் அந்தக் குகையின் உள்ளிருந்து இரத்தம் பெருக்கெடுத்து ஓடிவந்தது. வாலி சொன்ன நாட்கள் பதினைந்து ஆனால் சுக்ரீவன் இருந்ததோ முப்பது நாட்கள். இதிலிருந்து சுக்ரீவனுக்கு வாலியின் மீது உள்ள பாசம் தெரியவருகிறது.. 

வால்மீகியின் இராமாயணத்தில் சுக்ரீவன் வாலியுடன் குகைக்குள் செல்ல விரும்பினான். ஆனால் வாலி உள்ளே வரக்கூடாது வெளியில் இருக்கவேண்டும் என்று சத்யம் செய்யச் சொல்லிவிட்டான்.. 

अहत्वा न अस्ति मे शक्तिः प्रति गन्तुम् इतः पुरीम् |

बिल द्वारि प्रतीक्ष त्वम् यावत् एनम् निहन्मि अहम् || ४-१०-१८

ஆத்யாத்ம இராமாயணத்திலும் இதற்கு இணையான ஒரு சுலோகம் உள்ளது

‘इत्युक्त्वाविश्य स गुहां मासमेकं न

निर्ययौ॥ मासादूर्ध्व गुहाद्वारान्निर्गतं रुधिरं बहु।

============================

बालि हतेसि मोहि मारिहि आई। सिला देइ तहँ चलेउँ पराई॥4

मंत्रिन्ह पुर देखा बिनु साईं। दीन्हेउ मोहि राज बरिआईं॥

“மாயாவி வாலியைக் கொன்று விட்டான். இனிவந்து என்னையும்  கொன்று விடுவான் என அஞ்சி அக்குகையின் வாயிலை ஒரு பெரிய பாறையால் மூடிவிட்டு வந்தேன்” “இங்கு அரசன் இல்லாமல் நாடு தவிப்பதை மக்கள் பார்த்தனர். அவர்கள் என்னை நிர்பந்தப் படுத்தி எனக்கு முடி சூட்டி அரசனாக ஆக்கினர்.” என்று சொன்னான் சுக்ரீவன்

 (எதை வைத்து வாலி கொல்லப்பட்டான்  என்று சுக்ரீவன் கருதினான்? இதற்கு வால்மீகி விளக்கம் அளிக்கிறார். 

नर्दताम् असुराणाम् च ध्वनिः मे श्रोत्रम् आगतः |

न रस्तस्य च संग्रामे क्रोशतो अपि स्वनो गुरोः ||

अहम् तु अवगतः बुद्ध्या चिह्नैः तैः भ्रातरम् हतम् |

पिधाय च बिल द्वारम् शिलया गिरि मात्रया || ४-९-१९ 

(குகைக்குள்ளிலிருந்து மாயாவியின் அலறல் சத்தம் பெரிதாகக் கேட்டுக் கொண்டிருந்தது. ஆனால் வாலியிடமிருந்து எந்த விதச் சத்தமும் வரவில்லை..அதனால் எனது அண்ணன் இறந்துவிட்டதாகக் கருதி. மாயாவி குகையை விட்டு வெளி வந்துவிடக்கூடாது என்று நினைத்துக் குகையில் வாயிலை பெரிய பாறையைக் கொண்டு மூடிவிட்டு அண்ணணுக்கு வேண்டிய நீர்க்கடன்கள் செய்து முடித்தேன்.” என்றான் சுக்ரீவன்) 

இங்கு இரண்டு விதமான நிலைகள் உள்ளன. சுக்ரீவன் இராமனிடம் गूहमानस्यमे तत्त्वं यलततो मन्सत्रिभि: श्रुतम्‌’ நான் உள்ளே இதுதான் நடந்திருக்கும் என்ற முடிவுக்கு வந்து அதை மந்திரிகளிடம் தெரித்தேன் என்கிறான். 

गूहमानस्य मे तत्त्वं यत्नतो मन्त्रिभिः श्रुतम् ।
ततो ऽहं तैः समागम्य समेतैरभिषेचितः ॥ २० ॥ 

வாலியின் மரணத்தின் உண்மையை மறைக்க விரும்பினேன். ஆனால் அமைச்சர்கள் தங்கள் முயற்சியால் உண்மையை அறிந்து கொண்டனர்.. அமைச்சர்கள் தங்கள் முயற்சியால் தெரிந்து கொண்டனர் என்று சொல்லும்போது, சுக்ரீவன் மறைத்ததாகத் தான் எடுத்துக் கொள்ளவேண்டும்.

உண்மையில்  வாலி மரணிக்க வில்லை.. அது சுக்ரீவனுக்கு தெரியாது. ஆனால் எந்தவிதமான மனநிலையில் சுக்ரீவன் அவ்வாறு சொன்னான் என்று தெரியவில்லை. இங்கு சிரோன்மணி என்ற உரையாசிரியர் சொல்லி இருக்கும் கருத்தாவது

 गूहमानस्येति । तत्त्वं वालिवधं यत्नतो ऽनेकविधोपायैर्गूहमानस्य शत्र्वाक्रमणादिशङ्कया गोप्यमानस्य मे मन्त्रिभिरमात्यैः श्रुतं तेषां संनिधौ मया कथितमित्यर्थः ।

ततस्तस्माद्धेतोः समेतैः तैः मन्त्रिभिः अहमभिषेचितः । 

*”வாலியின் வதை” என்பது, நான் பலவிதமான முயற்சிகளால் மறைக்க முயன்ற ஒரு உண்மை.ஏனெனில், எதிரிகள் தாக்கும் அபாயம்,அரசியல் குழப்பம் போன்ற காரணங்களால் அதை மறைத்து வைத்திருந்தேன்.ஆனால், என் அமைச்சர்கள் (மந்திரிகள்) தங்கள் முயற்சியால் அந்த உண்மையை அறிந்தனர். அவர்கள் முன்னிலையில்,நான் அந்த உண்மையை வெளிப்படையாகக் கூறினேன்.அதன் பிறகு, அவர்கள் என்னுடன் இணைந்து,

என்னை அரசராக முடிசூட்டினர்.”  நாம் துளசி இராமாயணத்தைப் பற்றிச் சொல்லுவதால் இதைப் பற்றி மேலே விவாதிக்கத் தேவை இல்லை.

.. அதே நேரத்தில் ஆத்யாத்ம இராமாயணத்தில் சுக்ரீவன் तोडब्रवं॑ मृतो वाली गुहायां रक्षता हतः எல்லாவற்றையும் அப்படியே சொல்லிவிட்டான்  என்று சொல்லபடுகிறது. 

मंत्रिनह् पुर देखा बिनु साईं கிஷ்கிந்தையில் அரசன் இல்லை. இதைத் தெரிந்து பகைவர்கள் நாட்டின் மீது படை எடுத்து வரலாம் என்று கருதி அமைச்சர்கள் என்னை அரசனாக்கி விட்டனர் இப்படித்தான் வால்மீகி இராமாயணத்தில் வாலியிடம் बलात् अस्मिन् समागम्य मंत्रिभिः पुर वासिभिः || ४-१०-१० சுக்ரீவன் சொல்கிறான் ஆனால் துளசிதாசர் அதைப் பற்றி விரிவாக ஒன்றும் எழுதவில்லை. துளசிதாசர் இங்கு बरिआई॥ என்ற பதப் பிரயோகம் போடுகிறார். இதன் பொருள் அதாவது சுக்ரீவன் ‘எனக்கு அரசனாக வேண்டும் என்ற எண்ணம்/ஆசை இல்லை. ஆனால் அமைச்சர்கள் கட்டாயப்படுத்தி அரசனக்கிவிட்டனர்’ என்று சொல்லவருவதாகச் சொல்லப்படுகிறது.. ஆனால் ஆத்யாத்ம இராமாயணத்தில் இதையே मामनिच्छन्तमप्युत। राज्येडभिषेचनं चक्रु: सर्वे वानरमन्त्रिण: ।’ என்று சொல்லப்படுகிறது.

 சுக்ரீவனுக்கு அரசனாக வேண்டும் என்ற ஆசை வராததற்கு காரணம் என்ன? சகோதரன் இறந்து போன வருத்தம் மற்றும் அவனது மகன் அங்கதன் தானே அந்தப் பதவிக்கு வர வேண்டும் என்ற எண்ணம், ஆனால் அங்கதன் வயதில் மிகச் சிறியவன் . அவனுக்கு அனுபவம் இல்லை. ஆதலால் அவர்கள் அங்கதனை அரசனாக்கச் சம்மதிக்கவில்லை என்று சொல்லப்படுகிறது. 

இங்கு உரையாசிரியர்கள் சில கருத்துக்களைத் தெரிவிக்கின்றனர். உண்மையில் அங்கதன் கிஷ்கிந்தையின் அரசனாகிவிட்டால் சுக்ரீவன் காட்டிற்குச் சென்று இருக்கமாட்டான். இராமனைச் சந்தித்து இருக்கமாட்டான். இராவண வதமும் நிகழ்ந்து இருக்காது. இராவணன் பிரம்மாவிடம் என்ன வரம் வாங்கினான்? म काहू के मरहिं न मारें। बानर मनुज जाति दुइ बारें॥  எனது மரணம் மனிதன், வானரம் இவர்களைத் தவிர வேறு யாராலும் நிகழக் கூடாது என்று தானே வாங்கினான். ஆக  இராவண வதம் நிகழக் காரணம் இராமன் என்ற மனிதனும் சுக்ரீவன் என்ற வானரமும்.. அதற்காக இராமன் வனம் செல்லவேண்டியது காலத்தின் கட்டாயம்.

 ***

அற்புதமான சில சம்ஸ்கிருதப் பொன்மொழிகள்! (Post.16,234)

WRITTEN BY S NAGARAJAN

Post No. 16,234

Date uploaded in London – 25 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

சம்ஸ்கிருதச் செல்வம்

அற்புதமான சில சம்ஸ்கிருதப் பொன்மொழிகள்! 

ச. நாகராஜன் 

சிறிய சிறிய சொற்களால் பெரிய உண்மைகளைச் சொல்லும் ஆயிரக்கணக்கான பொன்மொழிகள் சம்ஸ்கிருதத்தில் உள்ளன.

இவற்றை முற்றிலுமாகத் தொகுப்பார் இல்லை.

Manhar Jai தனது Gems of Speech – Selected Sanskrit Subhasitas என்ற புத்தகத்தில் சில பொன்மொழிகளை சம்ஸ்கிருத மூலத்துடன் அவை தரும் உள்ளார்ந்த பொருளையும் ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்த்து 1998ம் ஆண்டு வெளியிட்டுள்ளார்.

அவற்றில் சிலவற்றைத் தமிழில் இங்கு தருகிறேன்.

சனை: பந்தா: சனை: கந்தா:

விடாமுயற்சி என்பது தான் விளையாட்டின் பெயர்.

ஷைலே ஷைலே ந மாணிக்யம்

மாணிக்க ரத்னமும் நல்ல மனிதர்களும் கிடைப்பதற்கு அரிதானவை.

ஸ்தானப்ரஷ்டா ந ஷோபந்தே

ஸ்தானத்தை இழந்தவர்கள் சோபிக்க மாட்டார்கள். (இதன் பொருள்: ஒவ்வொருவருக்கும் உரிய இடம் என்றும் மதிப்பு என்றும் ஒன்று உண்டு. அதை இழந்து விட்டால் அவர்கள் மதிப்பை இழந்தவர்களாகி விடுவார்கள்.)

அலங்கரோதி ஹி ஜரா

ஒரு மனிதரின் உணவு இன்னொருவருக்கு விஷம்

கிம் கரிஷ்யந்தி வக்தார:

தேவையே ஒரு பொருளின் விநியோகத்திற்கு ஆதாரம். தேவை இல்லை என்றால் விநியோகம் இல்லை. (Demand calls for Supply)

ஶ்ரீமந்த: ச்ரமவந்த: ச

சிரமமுடையவனே ஶ்ரீ உடையவனாகிறான்

அதிவ்யயோந்வேக்ஷா ச

பணத்திற்கும் உறவுகளுக்கும் தவறான அணுகுமுறை கூடாது.

ப்ரியவாக்யப்ரதானேன

இனிமையான வார்த்தைகளுக்கு ஒரு பணமும் செலவழிக்க வேண்டாம். பிரிய வார்த்தைகளைப் பேசுவதில் கருமித்தனத்தைக் காட்டாதே.

பஹூனாமல்பசாராணாம்

அனேகர் சேர்ந்தால் பலம் அதிகம். மற்றவர்களுடன் இணைந்து வாழ்தல் வேண்டும்.

அர்தா பவந்தி கச்சந்தி

தேவையெனில் பணத்தைச் செலவழி; ஆனால் இளமையான சக்தியை வீணாக்காதே.

ய: ஸ்வபக்ஷம் பரித்யஜ்ய

துரோகத்திற்கும் விசுவாசமின்மைக்கும் இரட்டை விலை கொடுக்க வேண்டியிருக்கும்.

ஏகம் ஹன்யான்ன ஹன்யாத்

சரியான உத்தியே ஆயுதங்களை விட முக்கியம்.

கதே ஷோகோ ந கர்தவ்யோ

எப்போதும் நிகழ்காலத்தில் வாழ்க; கடந்த காலத்திலோ எதிர்காலத்திலோ வாழக் கூடாது.

சுலபா: புருஷா ராஜன்

சிலரே மனதிற்குப் பிடிக்காத உண்மையைப் பேச வல்லவர்கள்.  அதிலும் சிலரே அதைக் கேட்கும் மனம் படைத்தவர்கள்.

த்யஜேதேகம் குலஸ்யார்தே

உடல் முழுவதையும் காப்பாற்ற ஒரு அங்கத்தைத் தியாகம் செய்

இந்கு சம்ஸ்கிருதத்தில் உள்ள சொற்களுக்கான உள்ளார்ந்த அர்த்தம் விளக்கப்பட்டுள்ளது. சுருங்கச் சொல்லி விளங்க வைப்பதே சம்ஸ்கிருத உத்தியாகும்.

**

கண்ணன்/ கிருஷ்ணன் மீதான திரைப்படங்கள் பற்றி 10 கேள்விகள் (Post.16,233)

Written by London Swaminathan

Post No. 16,233

Date uploaded in London – 24 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

1

எம் எஸ் குரலில் காற்றினிலே வரும் கீதம், கிரிதர கோபாலா பாடல்கள் இடம்பெற்ற படம் எது ?

2

ஸ்ரீ கிருஷ்ண லீலா (1971) படத்தில் யார் யார் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார்கள் ?

3

கே. ஆர். ராமசாமி – கிருஷ்ணன் ஆகவும் , சிதம்பரம் ஜெயராமன் நாரதர்  ஆகவும் நடித்த கிருஷ்ணர் பற்றிய படத்தின் பெயர் என்ன ?

4

எம் எல் வசந்த குமாரி நேரில் தோன்றி பாடிய படம் எது ?

5

தசாவதாரங்களைக் காட்டும் பக்தித் திரைப் படம் தமிழில் வெளியானதா ?

6

எந்தத் திரைப்படத்தில் மூன்று ஆழ்வார்கள் கதைகள் வருகின்றன ?

7

கண்ணன் கருணை- திரைப்படத்தின் கதை என்ன ?

8

மகாபாரதம் என்ற பெயரில் தமிழில் எப்போது திரைப்படம் வெளியானது ?

9

ஸ்ரீனிவாச கல்யாணம் திரைப்படம் எப்போது வெளியானது? யார் நடித்தார்கள் ?

10

கண்ணன் பற்றிய இந்தப் பாடல்கள் எந்தத் திரைப்படங்களில் இடம்பெற்றன ?

திரைப்படங்கள் மூலம் மிகவும் பிரபலமான சில முக்கிய கண்ணன் பாடல்களின் பட்டியல் இதோ:

•தீராத விளையாட்டுப் பிள்ளை (திரைப்படம்: XYZ) – பாரதியாரின் புகழ்பெற்ற இப்பாடல் டி. ஆர். மகாலிங்கம் குரலில் திரைப்படத்தில் இடம்பெற்று பெரும் வரவேற்பைப் பெற்றது.

• கண்ணன் வருவான் (திரைப்படம்: XYZ) – எம். எஸ். விஸ்வநாதன் – ராமமூர்த்தி இசையில் பி. சுசீலா பாடிய மிக அற்புதமான மெல்லிசைப் பாடல்.

• காத்திருப்பான் கமலக்கண்ணன் (திரைப்படம்: XYZ) – பி. லீலா பாடிய இந்த செவ்வியல் (Classical) பாடல் இன்றும் பலரின் விருப்பமான பாடலாகும்.

• கண்ணன் என்னும் மன்னன் பெயரைச் சொல்லச் சொல்ல (திரைப்படம்: XYZ) – கண்ணதாசன் வரிகளில் பி. சுசீலா பாடிய உருகவைக்கும் பாடல்.

• கண்ணன் மனநிலையை தங்கமே தங்கம் (திரைப்படம்: XYZ) – பாரதியாரின் வரிகளுக்கு எஸ். ஜானகி குரலில் அமைந்த மிக அழகான பாடல்.

🎸 இளையராஜா மற்றும் ஏ.ஆர். ரஹ்மான் காலத்து பாடல்கள்

• சின்னக் கண்ணன் அழைக்கிறான் (திரைப்படம்: XYZ) – இசைஞானி இளையராஜா இசையில், பாலமுரளிகிருஷ்ணா பாடிய இந்த கர்நாடக இசை கலந்த பாடல் கண்ணன் பாடல்களில் ஒரு மைல்கல்.

• குழலூதும் கண்ணனுக்கு குயில்பாடும் பாட்டுக் கேக்குதா (திரைப்படம்: XYZ) – எம்.எஸ்.வி – இளையராஜா கூட்டணியில் கே.எஸ். சித்ரா பாடிய துள்ளலான கண்ணன் பாடல்.

• ராதை மனதில் ராதை மனதில் (திரைப்படம்: XYZ) – வித்யாசாகர் இசையில் ராதை மற்றும் கண்ணனின் காதலை நவீன பாணியில் விவரிக்கும் சூப்பர் ஹிட் பாடல்.

• முகுந்தா முகுந்தா கிருஷ்ணா (திரைப்படம்: XYZ) – ஹிமேஷ் ரேஷமியா இசையில் சாதனா சர்கம் பாடிய நவீன காலத்து மிகப்பிரபலமான கிருஷ்ணர் பக்திப் பாடல்.

• உன்னைக் காணாத கண்ணும் கண்ணல்ல (திரைப்படம்: XYZ) – ஏ.ஆர். ரஹ்மான் இசையில் கமல்ஹாசன் ஆடிய கத்தக் நடனத்திற்காக அமைக்கப்பட்ட அற்புதமான கிருஷ்ண கானம்.

1960 ஆம் ஆண்டு வெளியான XYZ  திரைப்படத்தில் இடம்பெற்ற, மகாகவி பாரதியாரின் “எங்கிருந்தோ வந்தான்” என்ற புகழ்பெற்ற பாடலைப் பாடியவர் சீர்காழி கோவிந்தராஜன் ஆவார்

*********************************************

விடைகள்

1.மீரா படத்தில் இந்தப்பாடல்களை அவர் பாடியல்லார். இது 1945 ஆம் ஆண்டு வெளிவந்த தமிழ்த் திரைப்படம் ஆகும். இத்திரைப்படத்தில் எம். எஸ். சுப்புலட்சுமி மீராவாக நடித்திருந்தார்.

***

2.ஸ்ரீ கிருஷ்ண லீலா (1971): நடிகர் சிவகுமார் கிருஷ்ணராகவும், ஜெயலலிதா மற்றும் ஸ்ரீவித்யா ஆகியோர் முக்கிய வேடங்களிலும் நடித்தனர்.  இந்தத் திரைப்படம் கிருஷ்ணரின் பிறப்பு முதல் அவரது லீலைகளைக் காட்டுகிறது.

***

3.கிருஷ்ண பக்தி (1949): பி. யு. சின்னப்பா நடிப்பில் வெளியான மிகப்பழமையான இசைத் திரைப்படம். கிருஷ்ணரின் மீதான பக்தியை மையமாகக் கொண்டது.இதில் நடித்த முக்கிய கதாபாத்திர நடிகர்கள்–

பி. யு. சின்னப்பா – ராசகுரு

கே. ஆர். ராமசாமி – கிருஷ்ணன்

என். எஸ். கிருஷ்ணன் – வேவுகாரன்

சிதம்பரம் ஜெயராமன் – நாரதர், சாது

***

4. ஒரே படத்தில்தான் நடித்தார் ;கிருஷ்ண பக்தி (1948): இந்தத் திரைப்படத்தில் ஒரு அரச சபையில் தியாகராஜ சுவாமிகளின் கிருதியான “எந்த வேடுகொண்டு ராகவா” (ஸரஸ்வதிமனோகரி ராகம்) என்ற பாடலைத் திரையில் நேரடியாகத் தோன்றி பாடி நடித்தார். திரையில் அவர் நடித்த ஒரே ஒரு காட்சி இது மட்டுமே ஆகும்.

***

5.ஆம், மகாவிஷ்ணுவின் பத்து அவதாரங்களை விளக்கும் “தசாவதாரம்” என்ற பக்தித் திரைப்படம் தமிழில் வெளியானது.

கே. எஸ். கோபாலகிருஷ்ணன் இயக்கத்தில், 1976-ஆம் ஆண்டு  வெளியானது. இந்தத் திரைப்படம் விஷ்ணுவின் மச்ச, கூர்ம, வராக, நரசிம்ம, வாமன, பரசுராம, ராம, கிருஷ்ண, பலராம மற்றும் கல்கி ஆகிய பத்து அவதாரங்களின் கதைகளையும், அதன் பின்னணியில் உள்ள பக்தியையும் விரிவாகக் கூறுகிறது.இதில் விஷ்ணுவாக நடிகர் ரவிகுமார் நடித்திருந்தார். இவருடன் ஜெமினி கணேசன், கே. ஆர். விஜயா, சௌகார் ஜானகி, எஸ். வரலட்சுமி மற்றும் ஸ்ரீதேவி உள்ளிட்ட நட்சத்திரங்கள் நடித்தார்கள் .

***

6.ஏ. பி. நாகராஜன் இயக்கத்தில் 1968 ஆம் ஆண்டு வெளியான ‘திருமால் பெருமை’ திரைப்படம், வைணவ ஆழ்வார்களின் வரலாற்றையும் மகாவிஷ்ணுவின் அருளையும் விளக்கும் மூன்று கதைகளைக் கொண்ட ஒரு ஆன்மீக திரைப்படமாகும். ஆழ்வார்களின் நாலாயிர திவ்ய பிரபந்தப் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு உருவான இப்படத்தில், நடிகர் திலகம் சிவாஜி கணேசன் மூன்று வெவ்வேறு பாத்திரங்களில் (பெரியாழ்வார், திருமங்கையாழ்வார், தொண்டரடிப்பொடியாழ்வார்) நடித்துள்ளார்.

***

7.கண்ணன் கருணை – என். டி. ராமராவ் இயக்கத்தில் மற்றும் நடிப்பில், 1971 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு புராணத் தமிழ்த் திரைப்படமாகும். இத்திரைப்படம் தெலுங்கில் வெளியான ராஜசூயம் என்ற படத்தின் தமிழாக்கமாகும்.

மகாபாரதத்தின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது இது .

• ராஜசூய யாகம்: தருமன் (யுதிஷ்டிரன்) இந்திரப்பிரஸ்தத்தின் மன்னனாகப் பொறுப்பேற்ற பிறகு, பேரரசராகத் திகழ ராஜசூய யாகம் நடத்த திட்டமிடுகிறார். இந்த யாகத்தை வெற்றிகரமாக நடத்த கிருஷ்ணரின் (கண்ணன்) உதவி நாடப்படுகிறது.

• ஜராசந்த வதம்: யாகம் தடையின்றி நடக்க வேண்டுமானால், பல மன்னர்களைச் சிறைபிடித்து வைத்திருக்கும் பலசாலியான மகத நாட்டு மன்னன் ஜராசந்தனை வீழ்த்த வேண்டும் என்ற சூழல் எழுகிறது. கண்ணன் தனது சாதுரியத்தால் பீமனைக் கொண்டு ஜராசந்தனை மல்யுத்தத்தில் வதம் செய்ய வைக்கிறார்.

• சிசுபால வதம் மற்றும் கண்ணனின் கருணை: ராஜசூய யாகத்தின் போது, அவையில் இருந்தவர்களில் யாருக்கு முதல் மரியாதை (அக்ரபூஜை) அளிப்பது என்ற கேள்வி வரும்போது, தருமன் கண்ணனைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். இதனைப் பொறுக்காத சேதி நாட்டு மன்னனான சிசுபாலன், கண்ணனைப் பலவாறாக இகழ்ந்து பேசுகிறான்.

• கண்ணன் ஏற்கனவே சிசுபாலனின் தாய்க்கு (தனது அத்தைக்கு) அவனது 100 தப்புக்களைப் பொறுப்பதாக வாக்குக் கொடுத்திருப்பார். அவையில் சிசுபாலன் தனது நூறு தவறுகளையும் தாண்டித் திட்டும்போது, கண்ணன் தனது சுதர்சன சக்கரத்தை ஏவி அவனைக் கொல்கிறார்.

***

8.மகாபாரதம் (1936): எஸ். சௌந்தர்ராஜன் இயக்கத்தில் வெளிவந்த ஆரம்பகாலப் புராணத் தமிழ்த் திரைப்படம்.

 பால பாரதம் (1972): பாண்டவர்களின் சிறுவயதுக் கதையையும் அவர்களின் ஆரம்பகால வாழ்க்கையையும் மையமாகக் கொண்ட திரைப்படம். இத்திரைப்படம் முதன்முதலில் தெலுங்கில் ‘பால பாரதம்’ (Bala Bharatam) என்ற பெயரில் உருவாக்கப்பட்டு, பின்னர் தமிழ், கன்னடம் மற்றும் இந்தி ஆகிய மொழிகளில் மொழிமாற்றம் (டப்பிங்) செய்யப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது

• கர்ணன் (1964): மகாபாரதக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட இதில், என். டி. ராமராவ் ஸ்ரீ கிருஷ்ணராக (விஷ்ணுவின் அவதாரம்) நடித்திருப்பார். கிருஷ்ணரின் லீலைகளும் ராஜதந்திரமும் இதில் முக்கியப் பங்கு வகிக்கும்.

***

9.ஸ்ரீநிவாச கல்யாணம் 1934 ஆம் ஆண்டு வெளிவந்த தமிழ்ப் புராணத் திரைப்படமாகும். ஏ. நாராயணன் தயாரித்த இத்திரைப்படத்தில் பி. எஸ். ஸ்ரீநிவாச ராவ், செருகளத்தூர் சாமா, ஆர். பி. லட்சுமிதேவி மற்றும் பலரும் நடித்தனர். திருமலையில் உள்ள திருவேங்கடவன் இளவரசியான பத்மாவதியை காதலித்து கரம் பிடித்த கதையை விளக்குகிறது.

***

10.திரைப்படங்கள் மூலம் மிகவும் பிரபலமான சில முக்கிய கண்ணன் பாடல்களின் பட்டியல் இதோ:

• தீராத விளையாட்டுப் பிள்ளை (திரைப்படம்: வேதாள உலகம்) – பாரதியாரின் புகழ்பெற்ற இப்பாடல் டி. ஆர். மகாலிங்கம் குரலில் திரைப்படத்தில் இடம்பெற்று பெரும் வரவேற்பைப் பெற்றது.

• கண்ணன் வருவான் (திரைப்படம்: பஞ்சவர்ணக்கிளி) – எம். எஸ். விஸ்வநாதன் – ராமமூர்த்தி இசையில் பி. சுசீலா பாடிய மிக அற்புதமான மெல்லிசைப் பாடல்.

• காத்திருப்பான் கமலக்கண்ணன் (திரைப்படம்: உத்தமபுத்திரன்) – பி. லீலா பாடிய இந்த செவ்வியல் (Classical) பாடல் இன்றும் பலரின் விருப்பமான பாடலாகும்.

• கண்ணன் என்னும் மன்னன் பெயரைச் சொல்லச் சொல்ல (திரைப்படம்: வெண்ணிற ஆடை) – கண்ணதாசன் வரிகளில் பி. சுசீலா பாடிய உருகவைக்கும் பாடல்.

• கண்ணன் மனநிலையை தங்கமே தங்கம் (திரைப்படம்: தெய்வத்தின் தெய்வம்) – பாரதியாரின் வரிகளுக்கு எஸ். ஜானகி குரலில் அமைந்த மிக அழகான பாடல்.

இளையராஜா மற்றும் ஏ.ஆர். ரஹ்மான் காலத்து பாடல்கள்

• சின்னக் கண்ணன் அழைக்கிறான் (திரைப்படம்: கவிகுயில்) – இசைஞானி இளையராஜா இசையில், பாலமுரளிகிருஷ்ணா பாடிய இந்த கர்நாடக இசை கலந்த பாடல் கண்ணன் பாடல்களில் ஒரு மைல்கல்.

• குழலூதும் கண்ணனுக்கு குயில்பாடும் பாட்டுக் கேக்குதா (திரைப்படம்: மெல்லத் திறந்தது கதவு) – எம்.எஸ்.வி – இளையராஜா கூட்டணியில் கே.எஸ். சித்ரா பாடிய துள்ளலான கண்ணன் பாடல்.

• ராதை மனதில் ராதை மனதில் (திரைப்படம்: சிநேகிதியே) – வித்யாசாகர் இசையில் ராதை மற்றும் கண்ணனின் காதலை நவீன பாணியில் விவரிக்கும் சூப்பர் ஹிட் பாடல்.

• முகுந்தா முகுந்தா கிருஷ்ணா (திரைப்படம்: தசாவதாரம்) – ஹிமேஷ் ரேஷமியா இசையில் சாதனா சர்கம் பாடிய நவீன காலத்து மிகப்பிரபலமான கிருஷ்ணர் பக்திப் பாடல்.

• உன்னைக் காணாத கண்ணும் கண்ணல்ல (திரைப்படம்: விஸ்வரூபம்) – ஏ.ஆர். ரஹ்மான் இசையில் கமல்ஹாசன் ஆடிய கத்தக் நடனத்திற்காக அமைக்கப்பட்ட அற்புதமான கிருஷ்ண கானம்.

1960 ஆம் ஆண்டு வெளியான படிக்காத மேதை திரைப்படத்தில் இடம்பெற்ற, மகாகவி பாரதியாரின் “எங்கிருந்தோ வந்தான்” என்ற புகழ்பெற்ற பாடலைப் பாடியவர் சீர்காழி கோவிந்தராஜன் ஆவார்

–subham—

Tags- கண்ணன், கிருஷ்ணன் , திரைப்படங்கள் , 10 கேள்விகள் , கண்ணன் பாடல்களின் பட்டியல்

HINDU DICTIONARY IN ENGLISH AND TAMIL-119 ; இந்து மத கலைச்சொல் அகராதி-119 (Post.16,232)

Written by London Swaminathan

Post No. 16,232

Date uploaded in London – 24 September 2026

Contact – swami_48@yahoo.com

Pictures are taken from various sources for spreading knowledge.

this is a non- commercial blog. Thanks for your great pictures.

tamilandvedas.com, swamiindology.blogspot.com

xxxx 

விதர்பா

இந்த தேசம் தற்போதைய மத்திய பிரதேச மாநிலத்தில் உள்ள பகுதி ஆகும். வேத காலத்திலியேயே இப்படி ஒரு நாடு இருந்தது அகஸ்தியர்- லோபாமுத்ரா கதை மூலம் தெரிகிறது; விதர்ப்ப நாட்டு இளவரசியான லோபாமுத்ரா , படுக்கை அறைக்குள் நுழைய, புதிய கணவனான அகஸ்திய முனிவருக்கு ஒரு நிபந்தனை போடுகிறாள் ; நீர் தவம் செய்யும் பிராமணன்; நானோ இளவரசி ; ஆகையால் நல்ல நகை நட்டுகளுடன் வந்தால் முதல் இரவு நடக்கும் என்கிறாள்; செல்வத்தைச்  தேடிச் சென்ற அகஸ்தியரும் மூன்று  மன்னர்கள் கை விரித்தவுடன் அப்போதையமில்லியன ர் பட்டியலில் இருந்த இல்வலன் வாதாபி என்ற இரண்டு அசுரர்களிடம் செல்கிறார் ; அவர்கள் அரக்கர் வேலையை அகஸ்தியரிடம் காட்டியவுடன், அவர் இருவரையும் அழிக்கிறார். அகஸ்தியர்– லோபாமுத்திரை கதை ரிக் வேதத்திலும் தொல்காப்பிய நச்சினார்க்கினியர் உரையிலும் இருப்பதால் விதர்பா தேசம் வேத காலம் முதல் இருந்தது தெரிகிறது

***

விஜயநகர சாம்ராஜ்யம் – வித்யாரண்யர் கதை

என்னுடைய பழைய பதிவிலுள்ள வித்யாரண்யர் கதை

அம்பிகையைச் சரண் புகுந்தால் அதிக வரம் பெறலாம் என்று மஹா கவி பாரதியார் ஏன் சொன்னார்?  இது பலரது அனுபவத்தில் கண்ட உண்மை என்பது பாரதியாருக்குத் தெரியும். முதலில் ஆங்கிலக் கவிஞர் ஷெல்லியின் பாடல்களால் ஈர்க்கப்பட்டு ஷெல்லி தாசன் என்ற புனைப்பெயரில் பாடிய பாரதி, பின்னர் சக்திதாசன் என்ற பெயரில் எழுதினார். இதனால் இன்றளவும் அவரை மிஞ்சும் கவிஞன் பிறக்கவில்லை.

சக்தியைப் பாடிப் பயன் அடைந்தவர்களின் பட்டியல் மிகவும் நீண்டது ஆதி சங்கரர்,மூக கவி, காளிதாசன், தெனாலி ராமன், வித்யாரண்ய சுவாமிகள், லலிதா சஹஸ்ரநாமத்துக்கு உரை எழுதிய பாஸ்கர ராயர், நமது காலத்தில் வாழ்ந்த காஞ்சி, சிருங்கேரி மடாதிபதிகள் , புதுக்கோட்டை சாந்தானந்த  சுவாமிகள் ஆகியோர் தினமும் சக்தியை- தேவியை – வழிபட்டுப் புகழ் அடைந்தனர். ஒரு சில விஷயங்களை நவராத்ரி காலத்தில் நினைவு கூறுவது பொருத்தமாக இருக்கும்.

ஆதிசங்கரர் அம்பிகையின் அருள்பெற்று நாடு முழுதும் பல கோவில்களில் ஸ்ரீ சுக்ர யந்திரத்தை ஸ்தாபித்து எல்லோருக்கும் தேவியின் அருள் கிடைக்க வழி செய்தார் ஸ்ரீநகர் முதல் கன்யாகுமரி வரை அவருடைய காலடிபட்டு புனிதம் பெற்றது காஷ்மீரின் தலைநகருக்கே ஸ்ரீ நகர் என்று தேவியின் பெயரைச் சூட்டினார்.

இன்றுவரை ஆதிசங்கரரின் துதிகளை சிருங்கேரி, காஞ்சி மடாதிபதிகள் பரப்பியும், தேவியைப் பூஜித்தும் வழிபடுகின்றனர் .

காளிதாசன்

ஆட்டிடையனாகப்  பிறந்த காளிதாசனை திமிரு பிடித்த மஹாராணிக்குஅந்த நாட்டு மந்திரிகள் மனம் புரிவித்தனர்; முதல் நாள் இரவிலேயே அவன் ஆட்டிடையன் என்று கண்டு கொண்ட ராணி அவனை விரட்டவே,  ஊர்க்கோடியில் உள்ள காளிகோவிலுக்குச் சென்று பிரார் த்தனை செய்தான் காளி  அவன் முன் தோன்றி அவன் நாவில் மந்திர அட்சரத்தினை எழுதவே உலகப் புகழ் பெற்ற கவிஞன் ஆனான்  .ஏழு அற்புத நூல்களை நமக்குத் தந்தான்

இதே போல தெனாலி ராமனுக்கும் காளியின் அருள் கிடைக்கவே அவன் விஜய நகர சாம்ராஜ்யத்தில் ஆஸ்தான விகட கவியாக உயர்ந்து நமக்கு நகைச் சுவைக்கதைகளை விட்டுச் சென்றான்.

மூக கவி என்பவர் குமர குருபரர்  போல ஊமையாகப் பிறந்து ,  இறைவியின் அருள் பெற்று நமக்கு அருட்கவிகளை மழை யெனப் பொழிந்து சென்றார்.

 நமது தாத்தா , கொள்ளுத்   தாத்தா காலத்தில் வாழ்ந்த அப்பய்ய தீட்சிதர் பாஸ்கர ராயர், முத்து சுவாமி தீட்சிதர் , நீல கண்ட தீட்சிதர் முதலிய எண்ணற்ற கவிஞர்கள் நமக்கு துதிகளை உரைகளையும் நல்கினர் .

வீர சிவாஜியோ பவானி தேவியின் வாளினைப் பெற்று முஸ்லீம் படைகளை நிர்மூலமாக்கி ஹிந்து சாம்ராஜ்யத்தை ஸ்தாபித்தார். குமார கம்பன்னன், மஹா  ராணி  கங்கா தேவி, திருமலை நாயக்கர் முதலிய மன்னர்களை வானுயரும் கோபுரங்களை அன்னைக்கு எழுப்பி அழியாத  புகழ் பெற்றனர்.

இவர்களுக்கு முன்னோடியாக இருந்த வித்யாரண்யர் இறைவியை வேண்டி டன்  கணக்கில் தங்கம் கேட்கவே அவளும் தந்தாள்; ஆனால் அதை அடுத்த பிறவியில்தான் அனு பவிக்க முடியும் என்றாள், அவரும்  அடுத்த பிறவிக்காக ஸந்யாஸத்தை ஏற்றவுடன் ஞானம் பிறந்தது; தங்கத்தை தொடாமல் ஆடு மேய்த்துக் கொண்டிருந்த ஹரிஹரன் ,புக்கன் என்ற இடையர்களை அழைத்துப் பயிற்றுவித்து மாபெரும் விஜயநகர சாம்ராஜ்யததை நிறுவி முஸ்லீம் ஆட்சிக்கு சாவு மணி அடித்தார்.

இதற்கெல்லாம் முன்னோடியாக சங்க இலக்கியத்திலே உமா என்ற ஸம்ஸ்க்ருதப் பெயரைச் சொல்லி தமிழ்ச் சங்கப்புலவர்களும் தேவியின் பெருமையைப் பாடினர்.

தமிழ்ச் சங்கப்புலவர்களில் உண்மையான புலவர் யார்? போலிகள் யார்? என்பதைத் தீர்மானித்தது  மதுரை அன்னை மீனாட்சி கோவில் பொற்றாமரைக்குளத்தில் மிதந்த சங்கப்பலகையே!

அங்கையற்கண்ணியையும் ஆலவாய் உறை அப்பனையும் பாடி  கூன் பாண்டியனை நின்ற சீர் நெடுமாறனாக மாற்றிய திரு ஞான சமப்ந்தர் சைவத்தை மீண்டும் தமிழ் நாட்டில் நிலைநாட்டினார். அவர்  பயன்படுத்திய அங்கையற்கண்ணி என்ற மீனாட்சியின் தமிழ்ப்பெயர் இன்று வரை பெயர் சூட்டலில் இடம்பெறுகிறது.

இவ்வளவு கதைகளையும் அறிந்த பாரதியார் அம்பிகையைச் சரண் புகுந்தால் அதிக வரம் பெறலாம் என்றார். அதில் வியப்பதற்கொன்றுமில்லை!

xxx

இந்துக்களையும் இந்தியாவின் தென்பகுதியையும் காப்பாற்றிய மாபெரும் பேரரசு- விஜயநகர சாம்ராஜ்யம் ; டில்லி சுல்தான்களின் இந்து மத விரோதப்போக்கு அதிகரித்தவுடன் சங்கம வம்சத்தின்  ஹரிஹரன்,  புக்கன் என்ற இரண்டு  ஆட்டிடையர்களை வித்யாரண்ய சுவாமி அழைத்து , தேவியிடமிருந்து பெற்ற தங்கக்கட்டிகளை கொடுத்து விஜய நகர சாம்ராஜ்யத்தை ஸ்தா பிக்கிறார் அந்த அரசு இல்லாவிடில் தென்னிந்தியா முழுதும் இன்று முஸ்லீம் நாடாக மாறியிருக்கும் சுமார் 400 ஆண்டுகளுக்கு கர்நாடகத்திலுள்ள விஜய நகரிலிருந்து – ஹம்பி நகரம் — ஆட்சி புரிந்தனர்; இவர்களின் செல்வவளத்தை– அளக்க முடியாத அளவுக்கு ரத்தினைக் குவியல் இருந்ததை– இரு வெளிநாட்டு யாத்ரீகர்கள் மிக விரிவாக நமக்கு அளித்துள்ளனர். இந்தப் பேரரசில் கிருஷ்ண தேவராயர் ஆட்சிக்காலம் பொற்காலம் ஆகும் ; இலக்கியமும்  கட்டிடக் கலை யும் சிற்பக்கலை யும் பெரும் வளர்ச்சி கண்டது. விஜய நகர ஆட்சிக் காலத்தில் குமார கம்பண என்ற படைத் தளபதி மதுரை வரை வந்து முஸ்லீம் படைகளை அழித்து 45 ஆண்டுக்  காலத்துக்கு மூடியிருந்த மதுரை மீனாட்சி கோவிலைத் திறந்தார்கள். ; அவருடன் வந்த ராணி கங்கா தேவி உலகத்தின் முதல் வார் கரஸ்பாண்டண்ட் WAR CORRESPONDENT ஆவாள் ; யுத்த காலத்தில் நடந்ததை அப்படியே கண்டவாறு எழுதிய அந்தப் பெண்மணி உள்ளத்தின் முதல் வார் பிராண்ட் ஜர்னலிஸ்ட் WAR FRONT JOURNALIST  ஆவாள் அவள் சம்ஸ்க்ருத  மொழியில்  எழுதிய மதுரா விஜயம் போர்க்களத்தின் நேரடி வருணனையை LIVE COMMENTARY அளிக்கிறது. மதுரை வரை முஸ்லீம் ஆட்சியை ஒழித்த  பெருமை குமார கம்பெண்ணனைச் சாரும்; இதே தெலுங்கு மன்னர்கள் வரிசையில் வந்த திருமலை நாயக்கர், ராணி மங்க கம்மாள் ஆகியோர் தமிழ்நாட்டின் பெரிய கோபுரங்களைக் கட்டினார்கள் கிருஷ்ண தேவராயருக்குப் பின்னர் விஜய நகரம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக சரிவு கண்டது ; அவருக்கு 200 ஆண்டுகளுக்குப் பின்னர் வந்த ராமராயர் துலுக்கசுல்தானகளைச் சீண்டிவிடவே அவர்கள் இணைந்து 1565, at the Battle of தாலிகொடலாம் ஆண்டில்  தலைக்கோட்டை யுத்தத்தில் ராயர் படைகளை நிர்மூலமாக்கினார்கள் அப்போது கடைசி மன்னர் திருமலராயா (Tirumala Raya) 500 யானைகளில் செல்வத்தை ஏற்றிக்கொண்டு பெனுகொண்டாவுக்குச்சென்றார் . ஆங்காங்கு இருந்த நாயக்க மன்னர்கள் கலைகளையும் இலக்கியங்களையும் வளர்த்தனர் மஹேந்திர பல்லவனைப்போல கிருஷ்ண தேவராயரும் நூலாசிரியர். ஆண்டாளின் பக்தர் கும்பகோணம் மகாமக குளத்தில் குளிக்க வந்தவர். போர்ச்சுகீசியருடன் வணிக ஒப்பந்தம் செய்து கடல் வாணிகத்தைப் பெருக்கினார்

இதற்குப்பின்னர் மஹாராஷ்டிரா வீர சிவாஜி ஹிந்து சாம்ராஜ்யத்தை நிறுவி தென் இந்தியாவையும் மஹாராஷ்டிரத்தையும் காப்பாற்றினார்

திருமலை நாயக்கரும் மதுரையில் மஹால், மதுரை மீனாட்சி  கோவில் கோபுரங்களை எழுப்பி புகழ் அடைந்தார்  .o  ஹரிஹர I (Deva Raya) 1336-1343

o             புக்க I 1343-1379

குமாரா கம்பண (1343—1379).

சாளுவ வம்சம்

கிருஷ்ண தேவ ராயர் 1509-1530

***

விமானம்  

VASTU SHASTRA MEANING: Vimāna (विमान).—விமானம் என்பது விண்ணில் பறக்கும் ரதங்கள் என்றும் ஏழு மாடி உயர கட்டிடங்கள் என்றும் வாஸ்து சாஸ்திர நூல்கள் பகர்கின்றன.ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முந்தைய சம்ஸ்க்ருத நூல் ஐந்து விமானங்களைக்குறிப்பிடுகிறது

1.           வைராஜ-பிரம்மா தனக்காகச் செய்த விமானம்;

2.           கைலாச விமானம் – சிவா பெருமானுக்காக பிரம்மா

3.           புஷ்பக – குபேரனுக்காக செய்தது; 

4.           மணிகா – வருண பகவானுக்கு செய்தது;

5.           த்ரிவிஷ்டப்ப- விஷ்ணுவுக்கு seythathu.

சம்ஸ்க்ருத அகராதியில்:

8.           Vimāna (विमान).—மானம் இழந்த

12.        ஒரு அளவு, நிலுவை

வானில்பறக்கும் பலூன்  (vimānīkṛtarājahaṃsamaṇḍalaḥ) K.; R.12.14; Ku. 2.45;7.4; V.4.43; Kirātārjunīya 7.11; विगते दिवसे ततो विमानं वपुषा सूर्य इव प्रदीप्यमानः (vigate divase tato vimānaṃ vapuṣā sūrya iva pradīpyamānaḥ) (āruroha) Bu. Ch.5.43.

பொதுவான  வாஹனம்

15.        ஏழு மாடிக் கட்டிடம் ); ‘विमानोऽस्त्री देवयाने सप्तभूमौ च सद्मनि (vimāno’strī devayāne saptabhūmau ca sadmani)’ इति निघण्टुः (iti nighaṇṭuḥ); Rām.1.5.16; नेत्रा नीताः सततगतिना यद्विमानाग्रभूमीः (netrā nītāḥ satatagatinā yadvimānāgrabhūmīḥ) Meghadūta 71.

16.        7) குதிரை

17.        ௮திறந்த pallakku.; इमां विमानेन सभां विशन्तीं पपावपाङ्गैरथ राजराजिः (imāṃ vimānena sabhāṃ viśantīṃ papāvapāṅgairatha rājarājiḥ) N.1.17.

18.        படகு, கப்பல்

***

வினதா Vinatā (विनता).—

காஸ்யப ரிஷிக்கு கத்ரு, வினதா என்று இரண்டு மனைவிகள்; பாம்புகளின் தாயார் கத்ரு; பாம்புகளின் எதிரியான கருடன்களுக்குத் தாயார் வினதா; இருவருக்கும் இடையே நிகழந்த பந்தயத்தில் வினதா தோற்று அடிமை ஆனாள்;

இதோ அந்தக் கதை:

காஸ்யப ரிஷிக்கும் வினதாவுக்கும் மகனாக கருடன் பிறந்தார். அவருடைய அண்ணன் பெயர் அருணன் அவளுக்கும் கத்ருவுக்கும் நடந்த போட்டியில் வினதா தோற்றுப்போகவே அடிமையானாள்;

இந்திரனின் உச்சைச்சிரவமென்னும் குதிரையின் நிறம் குறித்து, கத்ரு கேட்டதற்கு, அதன் நிறம் வெண்மை என வினதை சொன்னாள்;  கத்ரு அதன் நிறம் கருமை என்றாள்.

குதிரையின் சரியான நிறம் குறித்த போட்டியில் தோற்றவர், வென்றவர்க்கு அடிமை ஆகவேண்டும் என்பது நிபந்தனை. கத்ரு போட்டியில் வெல்ல வேண்டி ஆயிரக்கணக்கான கருநாகங்களை அழைத்து, உச்சைச்சிரவம் எனும் இந்திரனின் தேவலோக குதிரையின் உடலைச் சுற்றிக் கொள்ளுங்கள் என ஆணையிட, அவ்வாறே கருநாகங்கள் உச்சைச்சிரவம் என்ற வெண் குதிரைச் சுற்றிக் கொண்டன ;குதிரை பார்ப்பதற்கு கருநிறமாக மாறியது.

போட்டியில் தோற்றுப்போன , வினதை தன் குழந்தைகளான கருடன் மற்றும் அருணன் உடன் நாகர்களின் தாயான கத்ருவுக்கு அடிமையானாள். அவளை விடுவிக்க அவளுடைய மகன் கருடன் அமிர்தத்தின் ஒரு பகுதியை சிறிய தாய்க்கு கொண்டுவந்து கொடுத்தான் ; அவள் விடுதலை ஆனாள்.

சம்ஸ்க்ருத அகராதி:

Vinata (विनत).—p. p.

குனிந்த, பணிந்த;

பணிவுடைய; எளிமையான

***

விநாயக- பெருந்தலைவர் Vināyaka (विनायक),

தனக்கு மேல் ஒருவன் இல்லாத நாயகன் விநாயகன்;

ஸுமுகைஸ்சேகதந்தஸ்ச கபிலோகஜகர்ணக:

லம்போதரஸ்ச விகடோ விக்னராஜோ விநாயக:

தூமகேதுர்கணாத்யக்ஷ பாலச்சந்த்ரோ கஜானன:

வக்ரதுண்ட ஸூர்பகர்ண ஹேரம்பஸ்கந்தபூர்வஜ:

மேற்கண்ட 16 பிள்ளையார் பெயர்களிலும் 32 கணபதி பெயர்களிலும் விநாயகர் உண்டு.

புகழ்பெற்ற விநாயக கவசமும் முதலில் விநாயகர் பெயருடன்தான் துவங்குகிறது :

“வளர் சிகையைப் பராபரமாய் வயங்கு விநாயகர் காக்க! நெற்றியை என்றும் விளங்கிய காசிபர் காக்க! புருவந் தம்மைத் தளர்வில் மகோதரர் காக்க! தடவிழிகள் பாலசந்திரனார் காக்க!” ………………………………..

புத்தருக்கும் விநாயகர் என்ற பெயர் உண்டு .

மூங்கில் தோட்டங்களில் வேலை பார்க்கும் தெலுங்கு, கன்னட, ஒரியா மக்களின் ஜாதியில் விநாயக கோத்திரமும் இருக்கிறது.

TO BE CONTINUED………………………..

TAGS- HINDU DICTIONARY IN ENGLISH AND TAMIL-119 , இந்து மத கலைச்சொல் அகராதி-119, விநாயக, விதர்பா, விமானம் விஜயநகர சாம்ராஜ்யம் ,

வித்யாரண்யர் கதை